赵学延笑道，“泰坦尼克号你们知道吧？那么大一件历史事件，不拍下来太可惜了。”
“我打算是这样的，泰坦尼克号从牛不落出发，全球首航，客人里有一位家道中落的岛国伯爵的女儿，被家族指派给一位新晋资本家，已经订婚。”
“不过这位女儿不喜欢未婚夫，也很抗拒家族指派的订婚，想要在船上自杀，自杀的时候，一个岛国画家救了她。”
“两个人在船头，YOU JUMP，I JUMP！”
“反正怎么浪漫怎么来！”
…………
赵总讲述的当然是大船那浪漫唯美的爱情故事，只是把白人男女主换成了岛国男女主。
在他引人入胜的描述下，虽然袁导演和李导演，本能对岛国主角有点不适、反感。
但是在初期的前面剧情引导下，还是听得比较认真。
当然，10年代岛国上流社会没西方人那么夸张，随便JUMP一下就要跟画家滚床单了，这种事还是要含蓄一下的。
画家男主和落魄贵族小姐，还是发乎情止乎礼，没开船。
两人是背着贵族小姐的未婚夫，精神对频道。
这种描述，反而更适合那年代人的心态，至少袁导和李导，在经过初期引导描述后，已经对这个爱情故事有了很深的印象，泰坦尼克号嘛，谁都知道是个大悲剧。
这开篇的爱情故事越是清新、动人，当悲剧来临时，反差就越大，越震撼人心。
泰坦尼克号是10年代的大事件，不过那个年代，岛国也已经是打败过带清和大毛熊的新晋列强了，落魄贵族、新晋资本达人等等，又或者坐上泰坦尼克号头等舱之类，都是符合时代背景的。
就在两人听得略入神，还在畅想着这样的故事该怎么拍，比如大船沉时，该怎么搞……
赵学延话题一转，“就在男一和女一感情越来越深，女一跟着男一，跑去下等舱接触三教九流的时候，一位牛不落前往阿美家的白人流浪汉，见色起意，强要了女一……”
“他暴打男一致对方重伤，失去了物理行动力，目前の犯。”
“当然，我们影视工作者，不能为了追求票房而刻意卖肉，光影效果闪烁几下就行了。”
袁导演，“噗~”
李导演，“！！！”
李导演浑身凌乱的直哆嗦，抓起空了的杯子疯狂向嘴里灌，什么也没有，赵总这才对一旁伺候的秘书道，“小邱，愣着干什么？快给李导倒茶。”
之前也算听的入神的小邱秘书，狂翻着白眼来倒茶，就是一个没招呼好，茶瓶都摔了。
赵学延不满的瞪了小邱一眼，“小姑娘，你年纪轻轻就手抖了？”
邱秘书哭笑不得的连连道歉赔罪，她是知道赵总很和蔼、平易近人的，偶尔开点小玩笑，并无不妥。
赵总则继续讲解起了泰坦尼克号，“我们这个故事，要讲的是父母之命媒妁之言，和新时代青年的追求爱情自由之间的冲突，加入一个牛不落流浪汉，也是为了更深刻渲染艺术这个主题。”
“这种事在岛国，阿妹家大兵那边，经常发生，有很多真实例子的，目前什么的，也没什么大不了。”
“其实后来等灾难来临，流浪汉逃离，画家和资本达人挂了之后，还可以安排流浪汉去他们老家，全家捅。”
“这个当尾声彩蛋就行了。”
“主要是为了渲染爱情、生命、男女平等乃至白大人在岛国更高贵之类，不管它的爱情主题是否深刻，拍出来，肯定受阿妹人欢迎。”
“而那个牛不落流浪汉，也一定是会被唾弃、鄙视的，卑鄙是卑鄙者的墓志铭嘛，他虽然电影里很坏，但只要起到足够的教育和讽刺意义，就行了。”
袁、李两位导演你看看我，我看看你，真的有种活不会了的感觉和滋味。
泰坦尼克号这样的创意和idea，真的合适这么奔放？
足足沉默几分钟，李导皱眉道，“按理来说，女一经历那样的遭遇，即便在大船沉时被送上了救生艇，事后也会自杀吧？”
赵学延摆手，“自杀多没意思，我们是艺术创作者，当然要追求艺术深度，女一后半生一直都在缅怀悼念男一，甚至是偶尔想起她的未婚夫。”
“但是当流浪汉……咳咳，主要是展示她的愧疚、狼狈、痛苦以及斯德哥尔摩综合征！”
李导演瞪大了眼睛，“什么是斯德哥尔摩综合征？？”
也对，这年代这个具体病症还没有因为某斯德哥尔摩抢劫事件被标注呢。
案件还没发生，病症也还不叫这个名字，但这难不倒赵总，他很平静的解释，在斯德哥尔摩发生过一起入室抢劫事件……换个皮解释一下就行。
解释完了。
大会客室里久久无声。
又喝了好几口茶，抽了几根烟，袁导才苦笑道，“赵生，这拍出来就是禁片啊。”
赵学延摆手，“怎么会呢，只要我们特效做得好，比如找一艘和泰坦尼克号一样的大船，给大洋里撞沉了，展现下真实的灾难，那就是名留青史的好片！”
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