在战争的末期，已经耗不下去的克里人选择了撤退，那个变异人则被留下来，继续指挥着其他变异人，与印第安人的先祖进行着战斗。
也就是那种打不过你，但是能恶心死你的做法。
而在撤退之前，克里人的变异实验已经取得了突破性进展，虽然依然会造成变异，变异获得的能力依然存在着弊端，但是，绝大部分变异人的外貌不会发生明显的变化，他们可以混入正常人类的种群当中不被发现，甚至在一定年龄之前甚至不会展现出自己的力量，不过变异人却以他们的身份为傲，依然使用“九头蛇”的标志来将自己与正常的人类区别开来。
对此，印第安人的先祖无可奈何，只能选择消灭所有产生明显变异的变异人，并使用空间技术，将那个特殊的变异人放逐出了地球——那家伙好像拥有着“不死”属性，画卷中不止一处地描绘出人类战士杀死它的场景，但是它却总会出现在下一个场景当中。
将其放逐出地球，无疑是最佳的处理手段。
第三面墙壁上的壁画位于遗迹入口所在的那一面的墙壁上，打开缺口进入金字塔内部的行为破坏了那块墙壁的完整性，也直接破坏了画作本身。
那个远古科技文明的艺术具有一种独特的风格，画作本身是一个整体，是无法分割的，破坏了一部分就是破坏了整体，就像是人类自身一样，把某个器官拿走是直接要了人命的。
而这种独特的艺术风格也证明了壁画本身的真实性，世界上没有一种文明的艺术风格与这种壁画所采用的技艺相同，是一种非常高深的艺术成就。
这让尼克·弗瑞大呼可惜，因为那直接毁灭了一段历史真相，虽然还有大部分的壁画残留着，但缺少了一个切入点，让能够读懂的信息少了百分之七十还多。
勉强能够看到的是，虽然印第安人的先祖击退了克里人的入侵，但是本身也被打残了，在废墟上进行建设的事情。
这让尼克·弗瑞的神经稍微放松了一下，壁画之中仿佛蕴藏着某种魔力，诱惑着他不断地看下去，牢记其上每一处细节，而其中包含的信息对尼克·弗瑞世界观的冲击也是难以想象的，他的大脑不受控制地根据壁画上的内容脑补出那一场场战争与厮杀。
明明只是一幅幅静态的画作，只是一些线条组成的图形，在尼克·弗瑞大脑中，它们一个个活了起来，有了立体的形状，有着各种颜色的涂装，战斗厮杀时的吼声与哀嚎仿佛在耳边回荡。
第四面墙壁上的壁画只有半幅，有大面积的留白，还有一部分的文字说明。
在那半幅的壁画上，则是无数的星际战舰，无数的巨人战士与普通士兵乘坐太空电梯之类的设备进入了太空，那如同城市般巨大的战舰载着无数的战士，向着遥远的星空航行而去，至于目的地是何方，壁画上并没有说明，不知道壁画的创作者是不知道还是遗失了这部分信息，还是随着上一幅画的破坏无法被解读出来。
尼克·弗瑞仔细观察着那些星际战舰，它们都是一种狭长的结构，仿佛是由独木舟的形制改进而来，船舷两侧排列着密集的炮管。
相比起文字，图像信息是共通的，就像你不认得英语的“椅子”这个单词，但是拿出椅子垫照片，你就能够知道那是椅子。
在看完所有的壁画之后，尼克·弗瑞卡在了那一段文字信息。
“这段文字的意思是，他们的战士乘坐着战舰前往宇宙当中，对带给他们无尽屈辱的入侵者进行报复，他们的家园被破坏了，那么入侵者的家园也要受到他们的怒火。”科尔森说到：“随行的语言学专家破译解读出了这些信息，留下这些壁画与这座金字塔的人，是留守在地球的那部分，他们负责重建满目疮痍的家园。”
“那支舰队，无论是否达成了自己的目的，都将会在某个时间段返航……而那个时间，按照印第安人的天文历法换算公历纪元，就是明年，2012年。”
“2012年？”尼克·弗瑞念叨着这个年份，按照玛雅历法的预言传说，2012年是一个纪元的终结，代表着新的纪元的开始，旧纪元的一切在这一年内都将凋零。
换句话说，玛雅人独特的天文历法将每年作为一个周期，而这个周期又分为五个纪元，2012年便是卡在旧纪元与新纪元之间的一年。
如果说这其中没有什么联系的话，尼克·弗瑞是不信的。
“能够验证这个遗迹的真伪吗？”即便是自己骗自己，尼克·弗瑞还是希望能从科尔森这里得到一个答案，证明这个遗迹是后来人制造的，壁画什么的都是伪造的。
又或者，那些壁画其实只是文艺作品，类似于漫画一般的存在，只是当时的人的一种畅想——虽然其中的诸多细节需要科技理论的支撑，例如生化研究、星球概念、地外生命。
“长官，这是真实的。”科尔森说到：“在这个遗迹当中，存放着一部分的远古造物，虽然随着时间的流逝，它们有相当一部分已经无法使用，只剩下一批我们连生产工艺与合金配方都无法了解的文物，但是，在其中还有一件物品能够使用。”
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