朱之庆点了点头，反正也不急于这一时。
三个人下了楼，跟餐厅的服务员说了，服务员就把他们带到了一个包间，里面有两张桌子，上面都已经上了前菜。
方昊说：“服务员，麻烦帮我查一下，定餐的人是否已经结账。”
服务员很奇怪方昊有这样的要求，走出去问了一下，确实已经提前结账了，而且还提升了菜品的档次。
方昊让服务员开始上菜，嘿嘿一笑：“朱老，我没说错吧？”
朱之庆摇头一叹，并不显得高兴：“古玩这行，做局埋雷的太多了，简直防不胜防。要不是方老师你提醒，我这回肯定又宰了。”
季文学感慨之余，更想知道，刚才那幅画到底是哪方面有问题。
到了这个时候，方昊也就没有再卖关子，吃了两口菜，就开始侃侃而谈：
“这幅作品是陆治在嘉靖四十一年（1566）秋创作，这个时间已经是陆治的晚年，绘画技巧已经相对成熟。
而陆治后期山水画作品中，有学习王蒙、倪瓒画风的作品，这一类作品多由吴门画派而上溯的，故具有典型的‘吴派’绘画风格。
比如，陆治作于隆庆二年(1568)的《花溪渔隐图》轴画幅中琐碎、细腻的笔法，毫无疑问受到了吴门画派的影响。作于嘉靖四十三年(1564)的《雪后访梅图》轴，不用墨色积染背景，但仍荒寒不已。
然而，到这幅画作，相对而言，却更贴合陆治对‘马夏’山水的学习，例子是故宫博物院所藏嘉靖十九年(1540)的《竹林长夏图》轴，用笔方折劲峭，设色浓厚深沉，山石轮廓硬朗，以北宗刮铁皴法画之，‘马夏’山水的技法特点极为明显。
我们知道，一位画家，每个时期都有每个时期的特点，如果是稚嫩变得老辣还说得过去，但老辣突然又变回稚嫩，那就太有违常理了，这是这幅画最大的破绽。”
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