传武的传承中，哪有那么多大道理，所谓真传一句话。
大道理或者一些拳谱所讲，都是给功夫练到一定层次的传承者去验证功夫的，而不是指导练功的。今天就简单说说练拳过程中的“前手不到，后手不丢”
周末去拳场练拳，发现一起玩的一个拳友存在一个问题，就是练劈拳的时候，两手转换的过程中，后手的劲力还没传上来，前手就已经懈了（丢了），这样做是不对的。
记得我初学拳时，也存在这个问题，恩师嘴边上经常提醒“后手不到，前手不丢”。
那具体什么意思呢？这个要求不光是外形上的，最重要的还是劲力上的，转换的关键在腰。
这样练得目的有很多。
首先，只要这样练，全身含着劲，劲力不断，才能找到前后手互挣的感觉，肩部及背部才能得到有效的锻炼（练对了，初学者的肩圈和背部会比较酸爽）；
其次，实战中，前后手转换过程中，后手还没有到达前手的位置，前手就丢了顶劲（俗称断劲了），顶不住对手了，敌人很容易就进来了。
形意拳的劲力讲究“连绵不断，一丝不丢”，不能给敌人以可乘之机。（都是纸上谈兵，仅供参考）。
另外，只有这样练了，才更容易找到浑身一动俱动，各部位互相配合的整体发力。
形意拳讲究“前手打人，后手发力”，转换过程中前手变后手的过程中，前手劲先丢了，怎么能保证变成后手后（后手发力），去辅助前手打人？
这句话的含义范围很广，都是老前辈留下来的，我可能理解的还不全，希望能够抛砖引玉，同道们能在留言区补充，以飨广大形意拳爱好者。
高手比武生死只在一线
旧时代练武人时兴访人，练成了就四处走，谁出名就找谁，上门就打架，败了学两招，胜了立刻走。
有个壮武师，访到一个老头，老头说﹕“我多大岁数了，比不了。＂
壮武师非要比，这时有个人挑了两桶水过来，老头说﹕“那就比吧，可你得容我喝口水。＂拦住了挑水人，没想到老头一喝就喝了一桶水。
壮武师看呆了，老头猛一张口，一口水把壮武师喷倒在地。
我没见过练形意的人练这东西，原本以为是传说，但一次看戏，发现平剧名角高月楼在舞台上表演这个。
他在台下也表演，一口水能喷出去很远，离他一步距离，挨他一口水，等于挨一个小拳头。
我小时候是个戏迷，现今也有三四十年没进过戏院看戏了。
发电力打人，我的程度不够，拿我无法验证。但练武时一定要有“电力感＂，就是敏感。
尚云祥与程廷华作试手，起因在尚师。尚师是矮锉子、大肚子，他到程廷华家拜年，坐在八仙桌后，很隐蔽地用肚子一拱。
尚师的劲道刚将桌子催动，程廷华的手就拍上了桌子，然后两人去院里试上了。
有人说﹕“程廷华通了灵。＂那是赞叹程廷华的敏感。
有了敏感，才能带出各种各样的功夫。
所以形意拳的起势，是“起＂敏感。具体动作是，两手像托着两碗水似的向上举，在眉前一转，就举上了头顶。
假想中的水不能洒了，慎重了，也就敏感了。
举到头顶后，大海退潮一样退下来，到眉前有了压意。空气就是大海棉，要把海棉里的水挤出来，这样一直压到大腿根。
此时要屈膝合胯，整个人蹲下来。蹲下的同时，两只手一提，缩到了腰际。
身子团紧了，手也要团紧，像拧一个东西似的，五指一个一个地攒起来。
一作起势，周身敏感。两臂上举，大脑就清爽，犹如野兽脑后的毛能炸起来，脖梗子会吃惊。
屈腿蹲身，能生力，犹如野兽一咬东西尾巴就炸开，尾椎子会吃惊。
眼睛在正面，人在眼前作事，前身人人都不迟钝，只有后身敏感了，才能快人一筹。
形意起势好处多，学一个起势就可以练功夫了。起势后面的劈崩钻炮横，这份敏感也得带上。
浑圆桩也要敏感，姿态是，两臂虚搭在身前，略有抱意，左右手各对着左右胸肌。
薛颠管胸肌叫“猫子＂，应该是他的乡音。
浑圆桩便是“两手照着猫子＂，其它顺其自然，没有别的要求。
浑圆桩是以眼神站桩，两眼要望上高瞟。练武先练眼，眼能生神，所以是练武先练神。
人爬上山顶，累得疲惫不堪，但目光一远眺，身上就轻松──浑圆桩是这个原理。
所谓“心有灵犀一点通＂，眼神就是这个灵犀。久站磨炼筋骨，但只坚实了筋骨，等于没有站桩。
眼神和肉体的关系，是浑圆桩要体味的东西。
有了灵犀，才能有生机，冬天过去大地回春，生机一起，土里都是香的，抓把土，粒粒都是活的，站桩也要把自己站活了。
站浑圆桩时身子让眼睛领走了，身子不能做作。
拳学是实践之学，对于浑圆桩，我只有这些说词。而校二十四法，是在身上下功夫。
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