“蔡司公司一直是光学霸主，他们为哈苏提供镜头，这样的组合造就了专业中画幅相机的巅峰。让哈苏一夜成名的是上世纪60年代，全力以赴发展阿波罗登月工程的米国NASA。当尼尔·阿姆斯特朗用哈苏500EL相机拍摄的登月照片传遍世界时，哈苏这个品牌就成为一个钉在太空中的永恒的名字了。”
“超过半个世纪的岁月，哈苏中画幅单反相机系统已经赢得了世界的一流信誉，多年来一直是专业摄影师及顶尖摄影家的首选。摄影界真正认识哈苏，是从超广角相机SWA开始的。以哈苏903SWC和905SWC为代表的超广角相机，配备的卡尔.菜司Biogon38mm是世界上最好的广角镜头，任何时候都能提供最高的影像素质，是摄影用家公认的一位近乎完美的梦中情人。”
马由知道这个典故，成就哈苏903、905SWC系列，不是哈苏相机本身，确切地说它只是一只镜头，只有它与哈苏的胶卷后背和专用的外置取景器组合在一起后，才是一架名符其实的中画幅照相机。该机镜头不可更换，这只38mmF4.5的蔡司超广角镜头品质卓越，经过严格地校正之后，用这只镜头拍摄的画面边缘绝无变形，边角至边角具有优异的清晰度和引人注目的景深范围，91°的视场角大约相等于35mm相机所用的21mm镜头。这在专业、甚至准专业相机都要具备更换不同镜头的历史潮流背景下，无法更换镜头却成为了一个奇迹。这就是着名的标刚镜头。
1954年推出的标刚，经历了几十年的考验，被推上了神坛。有人认为，利用现代计算机和新型玻璃，能够容易地改善50年代设计的镜头。但事实并非如此，尽管蔡司自己一直试图重新计算，但是都没有办法大幅度地改善这支优秀镜头的光学素质。所以哈苏公司没有声称这支新型的CFi镜头比原来的CF镜头有更高的MTF曲线，只是声称保持原有的光学素质，但具有更好的便于操作的外形和更耐久的精密性能。
标刚神奇的名字其光学设计不是循序渐进，而是一下子调节到更高的能量层。被称为二十世纪光学最大发明。其实除了标刚镜头外，蔡司还有250SA、300F2.8SA、350SA，也是巅峰之作，只不过买得起的人不多，镜头套都是手工制作精美的牛皮桶、牛皮背带以及镀金的五金件。
还有早在1923的APO-Tessar……
马由对蔡司研究很多，这是他盯紧的目标，行业中最顶尖的企业都是他要研究和紧盯的目标。
“但悲催的是，蔡司自己的135都无法和徕卡竞争。中画幅双镜头依康福莱克斯无法和禄来竞争。大画幅又无法和林好夫竞争。连今年在瑞士复产的极简主义、模块化的阿尔帕都压过了蔡司和哈苏联手后的口碑。百年光学霸主蔡司却没有成功保住自己的相机产业，也可谓奇葩。他们先停止了蔡司依康相机，康泰克斯也陷入竞争不过倭国相机的窘境，于是他们和倭国京瓷公司合作，由京瓷公司代为生产机身，以及低端的镜头，蔡司公司只保留生产高端镜头。从而降低成本求得一线生机。”
“若收购蔡司公司，才是最理想的品牌。”文勇将蔡司仔细描述一番后，感叹地总结。
蔡司公司手中的蔡司依康，肯定不会让蓝星公司长期使用蔡司前缀，马由更不愿意做为人嫁妆的事情。他内心有点倾向收购康泰克斯。康泰克斯照相机代表着最精细的工艺和设计创新，可以说，康泰克斯铺平了现代单反相机的康庄大道。不过，要看对方的报价才能最后定板。
“还有施耐德、罗敦司得、梅耶、米诺克斯等很多光学和相机企业，都可以洽谈转让。不过施耐德和罗敦司得的目前业务还不错，他们主要是为大画幅专业相机，以及电影摄影机做镜头，利润可观。收购的代价和与蔡司一样的难度。梅耶则不如福伦达、康泰克斯着名。不过也很厉害了，反正都比倭国的众多品牌有号召力。”
马由却知道这个号召力，也维持不了多久，再过几年就销声匿迹。只有一些专业领域比如光学仪器、电影镜头等才有他们的踪迹。
车队来到美茵河畔，入住“肯尼迪别墅”酒店。这里曾是一座是私人庄园，新哥特风格的柱廊式建筑、宽敞的秀丽花园，充满古典韵味。
众人稍事洗漱，便出门去游览一下法兰克福市容。顺便品尝一下德国的酸菜肘子。
法兰克福这座城市在二战时，被盟军炸得面部全非，有意思的是，他们在战后重建时，为了恢复罗马广场所在的老城区原貌，翻箱倒柜，找不到战前的图纸和档案，但却将更早期中世纪这个区域的建筑资料、图样等找了出来。于是他们也不按战前的模样复原了，干脆全盘复古到中世纪。
现在这个古老风格的街区，和不远处的德国唯一的高楼大厦集群，形成了鲜明的对比。
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