天启元年八月十五日。
文登县衙。
二进厢房内，刘招孙手捧厚厚一大叠书稿，靠在一张宽大舒适的太师椅上认真阅读起来。
旁边站着总训导官森悌和清河兵备道马士英，吴霄沈炼带着几名卫兵守在门口。
“《望海》第一回，孤岛求生··”
厢房内摆设颇为简单，四面墙壁分别挂着日本九州、辽东、四川以及朝鲜四张巨幅地图。
四张地图都是根据平辽侯前世残留的记忆绘制而成。
几位葡萄牙商人补充了一些九州岛海岸线的重要细节。
除了地图和座椅案几床铺，屋子里几乎没别的家具。
这间厢房是平辽侯的休息场所，也是开原中军大帐所在。
平定奢安之乱、登陆对马岛、九州岛的作战命令，都将从这里发出。
参与过两次登陆演习后，刘招孙便从麻子岛返回，将对马岛之魂交给吴阿衡孙传庭两人负责。
还有件重要的事需要着手去做。
返回文登县城后，平辽侯立即招来马士英、森悌等训导官和各营战兵代表。
让他们搜集倭寇在大明各地的暴行，然而整理成册，编成几出戏目，找人在各营，各港口演出。
接下来十几天里，森悌领着五百多名训导官，前往各营搜集倭寇在山东、浙江、福建、广东等地犯下的各种暴行。
忽必烈两次征日失败后，镰仓幕府便默许国内武士、浪人出动袭扰中国，这就是倭寇的源起。
从元代到明代中后期，倭乱一直不绝。
开原军来自五湖四海，其中不乏山东浙江广东等地战兵。
他们很多人都生活在当年倭寇烧杀抢掠最严重的地区。
记忆中，挥舞倭刀屠村灭镇的倭国武士浪人，是幼年梦魇般的存在。
父母亲人被倭寇杀死，整个村庄被倭寇杀光烧光，那些岛国禽兽，连婴儿都不放过·······
森悌很快便搜集到他需要的案例。
训导官准备继续找人询问时，被平辽侯打住。
每次训导官问到最后，那些山东、浙江、福建籍的战兵想起家乡遭受倭寇蹂躏的惨状，都是失声痛哭，瘫坐不起。
刘招孙不想在他们伤口上继续撒盐。
于是访谈结束。
马士英从天津卫招募来两位说书先生，三人和森悌一起，折腾了整整两宿，终于写出个戏目，取名《望海》。
马士英捧着剧本来找平辽侯，希望刘招孙能给他“斧正”一下。
刘招孙眉头皱紧，粗粗看了一遍。
《望海》的主要内容如下：
日本战国时代的加贺农村，一群海难流落至此的明国百姓，历经千辛万苦，终于在一片荒山前开垦出良田沃土。
在这个远离故土，没有贪官污吏盘剥，世外桃源的地方，百姓们幸福祥和的生活。
然而好景不长。
他们很快被倭人发现，德川龟郎（本剧幕府将军名字）紧急下令：
明国百姓交出全部口粮和携带的永乐钱（中国钱币，在日本很流行），否则就让他们跳“蓑衣舞”。
可是粮食交出去后，只能饿死。
眼看交粮日期临近，大家一筹莫展，只得让村吏和藩主商议，能否宽限几日。
藩主表示可以，允许百姓先借贷银钱交付年贡。
王大锤早年丧妻，膝下一女名翠花，相依度日；邻居刘大婶及其子大春常给王家父女多方照顾，两家融洽和睦。翠花和大春相处日久，情投意合，两老商定秋后为他俩完婚。
藩主犬养二郎欲霸占年轻貌美的翠花，遂与家老设计······
刘招孙放下手中剧本，起身拍了拍马士英肩膀，对这位资深昆曲票友称赞道：
“不错不错，望海这名字立意高远，符合故事意境！对白简练，不拖泥带水。整体达到本官提出的要求，还有，你们对幕府将军的残忍贪婪、倭国百姓的穷苦悲惨，刻画也很全面········”
马士英脸上露出得意之色。
却听平辽侯接着道：
“当然，缺点还是有的。”
“首先，本官讲过，对马岛九州岛自古以来都是我汉家疆土，大明对其拥有不可争辩的主权，开原军是王师，这次登陆九州岛是去拯救倭民于水火的，这一点，剧本没有表现出来；第二，剧情总体还是太平淡，文似看山不喜平，最后结局要更惨一点，本官建议：男女主必须死一个，或者两个都死，这样才能打动观众。第三，幕府逼迫日本少女去南洋卖，淫的情节要放在最后，篇幅要缩减，不能喧宾夺主。咱们这个戏受众主要是战兵，不能过于突出荒野淫乐·······”
半个时辰后，马士英和森悌灰头土脸退出县衙，两个编剧立即赶回军营重新修改剧本。
两盏雪亮整洁的鲸油灯挂在墙壁上，灯光照得整个屋子亮堂堂的。
刘招孙前世并非导演出身，不过好歹算是阅片无数。
眼下终于有机会可以过把导演瘾，自然要可劲儿的折腾。
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