鸟岛就要卸任《周刊少年JUMP》主编，雅美说新的主编是茨木政彦。
江川不知道这个茨木政彦是谁，不过接下来雅美说的内容他却知道：“茨木前辈和鸟岛主编一样是JUMP的传奇编辑，他是尾田荣一郎的第一任责编，当年鸟岛主编不太欣赏《海贼王》，就是他数次极力推荐，最终才得以连载。
在此之前他也曾经是小畑健的责编，两人因此成为非常好的朋友，类似于鸟岛主编和鸟山明前辈的关系，也正是在他的支持鼓励下，小畑健的最新作品将在年底最后一期的周刊上开始连载。”
手上出过两个大腕漫画家，这工作经历的确够传奇的。
曰本企业的提拔当然不是简单的论资排辈，能力突出才能走上领导岗位，鸟岛和彦如此，茨木政彦也是同样的道路，都是因为挖掘了《JUMP》的台柱子，最终担任主编。
十年后鸟岛和彦又被调去了一桥集团下三大社之一的白泉社当社长，也正是这位茨木政彦接了他的位置，担任集英社社长。
后来集英社进军大陆市场设立分公司也是他操刀，甚至亲自兼任法人代表和总裁。
《周刊少年JUMP》同时被引入中国，为了政策上的配合，以指导合作的名义弄了个马甲，叫作《漫画行》，其实就是《周刊少年JUMP》的翻版，但也发一些国内漫画家的作品，本土化比较成功。
这个操作对江川来说是很有借鉴价值的。
不过他更惊讶的是小畑健又出新作，而且就在下周一开始连载。
小畑健是一位非常优秀的漫画家，如果论资排辈的的话，他属于曰本的第二代漫画家，与鸟山明和富坚义博是一批的。
他成名较晚，不过徒子徒孙很厉害，他的学生是《浪客剑心》和月伸宏，以及《出包王女》矢吹健太朗，而尾田荣一郎是和月伸宏的学生，只能算他的徒孙。
茨木政彦曾经是小畑健的责编，大力推荐他的徒孙尾田荣一郎，似乎也有某种必然性。
小畑健漫画创作有个软肋，他不会写故事，基本都是与人合作，只负责绘画部分。
这导致他很难写出长篇作品，虽然从八十年代就开始在《JUMP》上连载，从未中断过，可每两三年就完结一部作品，总是屁股没坐热就走人，来来回回也没积累多少人气。
这就像写网文，写得再好，可每次几十万字就完结，怎么和人家写得好又能抻几百万字的比？
他的成名作是《棋魂》，是在《海贼王》之后开始连载的，所以他成名比徒孙还晚两年。
《棋魂》写了五年，算是他稍微长点的作品，今年上半年完结了，江川连载时没碰上他，没想到这么快就开始连载下一部。
这部作品这两年成绩很好，始终排在前三名，而当时《死神》的成绩则并不太好，长期徘徊在十名左右，它的终结给了久保带人机会，编辑部在缺乏长期热门作品的情况下也力推，于是一路到了第三。
没想到小畑健这么快就回归，这排行榜可有得争了。
雅美说：“小畑健前辈其实八月的时候就发了一个短篇叫《死亡笔记》，市场反映非常好，调查问卷都期待能改编成长篇，于是经过三个月多筹备，这部作品就准备发出来了。”
这个路数和《进击的巨人》《食戟之灵》一样，先弄个短篇试水，然后再发长篇。
江川点点头：“《死亡笔记》，原来如此。”
“您看过这部短篇？”
江川没看过，却又点点头：“看过，很优秀的作品。”
他没看过短篇，却看过长篇，这部作品的确很成功，后来改编成了动画、电影、轻小说、电视剧，一个都没落下。
《棋魂》是写下围棋的，和其他运动番没多大区别，换个形式而已。
《死亡笔记》说的是死神厌倦了死神界的生活，故意将一本死亡笔记丢弃在人间，同样厌倦人间生活的某高中生拾到了死亡笔记，于是决心以笔记的力量铲除罪犯，建立一个没有犯罪的世界，并成为新世界的神。
感觉这框架和久保带人的《死神》很类似，反正许多故事都是换汤不换药，就看怎么写。
这下好了，刚才还觉得与《火影忍者》PK不公平，现在又多了位死神。
不过这也体现出曰本漫画创作的的大方向，题材越来越虚幻，反而是江川《热血高校》中的小混混，闪耀着现实主义光芒。
这无疑是作者、读者一起在偷懒，现实题材的东西更难写，天马行空就容易多了，想到什么都可以编故事，而读者跟着放飞，爽就完事了。
这是发展中互相适应的结果，还是有某种特别的东西在里面，谁也不能断言。
大家都知道八五年有个纽约广场协议，后来收割了曰本，导致其失去了X年。
其实后来在九五年还有个旧金山会议，包括老布什、撒切尔夫人在内的全球五百多精英，汇聚一堂商讨如何应对全球化。
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