来威尼斯是参加电影节的，斯嘉丽又是评委，最终很自然就聊起评奖的事。
这话题当然能聊，现代社会沟通很方便，禁止不了评委聊这个，也没有相关的禁令。
斯嘉丽说今年投稿电影节的影片一共有四百多部，不过最终入选各单元提名的只有五十多部。
这个江川基本了解，威尼斯电影节是欧洲三大电影节里最古老的，也是规模最小的。
因为青睐艺术片，报名的电影比戛纳和柏林电影节就少很多，七挑八选最终各单元合起来入围的通常也就五六十部。
所以《热血高校》能入围未来之狮，也是从这四百部里挑出来了。
而入围的这五十多部电影里，有二十二部是参加主单元竞赛的。
十六部参加地平线单元竞赛，十四部参加未来之狮竞赛。
斯嘉丽说：“因为地平线单元设有最佳影片奖、最佳纪录片奖、最佳导演奖、最佳男演员奖、最佳女演员奖等八个奖，获奖机率最大，主单元二十二部影片也是八个奖，获奖难度稍高。
最难的反而是未来之狮，十四部电影只有一个未来之狮奖。”
主竞赛单元和地平线单元、未来之狮的入围标准是不一样的，其实不能一起比较。
未来之狮是个挖掘潜力新人的奖项，特别从主单元里分离出来，就是为了降低一定的门槛。
不过这么算也有一定道理，在单元内部无疑是未来之狮获奖机率最小。
地平线单元的门槛也较低，实际上《热血高校》也能参赛，但这个单元主要把奖项给纪录片，反而更可能陪跑。
斯嘉丽说作为评委从明天开始就将马不停蹄地看片子，尤其是未来之狮和地平线单元的影片得在三天内都看完，而后评出奖项。
椿Kaori说：“所以未来几天除了官方的公开活动和评委的会议，斯嘉丽基本足不出户地看电影。”
“原则上我们九个评委可以分组看、一起看，也可能自己单独看，总之投票之前得把影片都看完，”斯嘉丽发出了邀请：“一个人看电影挺无聊，如果大家喜欢的话，可以到我房间一起看。”
所有参赛影片都在威尼斯各影院安排了公映，想看什么可以自由选择，如果能跟着斯嘉丽一起看碟当然更方便。
美空、和椿Kaori积极响应：“好啊，有时间我们就去陪您一起看。”
香苗听不太懂英文，和其他剧组人员一样，一直比较安静。
江川和山田都对看片不太积极，文艺片很闷，虽然都是参展片，但也并非都是佳作，有那功夫还不如干点别的。
尤其是山田对洋妞不太感兴趣，有姐姐在边上就更没兴趣了。
江川心态差不多，何况还带着工作来的，有时间不如画几笔漫画。
向各国同行学习是不存在的，有什么好学的。
不过表面上两人还是挺热情，答应没事就过去一起看。
江川对评奖当然是热衷的，这是生意的一部分，作出初出茅庐的新人也渴望名气。
不过他对欧洲电影节的评奖方式不太苟同，哪部作品获奖取决于一个几人的评审会，很难想象这种形式是高举民主大旗欧洲的模式。
三大电影节的主竞赛单元都没有观众投票环节，反而是东方大国的金鸡百花奖，是从杂志读者票选发展来的。
而且评委选择也更慎重，像斯嘉丽这样二十岁的年轻演员成为评委，在上海或者BJ国际电影节上几乎都是不可能。
江川认为奥斯卡的评奖模式相对更加公平，只有公映过的电影才能评奖，票房也是参考的指标之一，这等于观众用钞票投了票。
而欧洲的奖普遍要求没有公映过，且不能参加过其他电影节，显得小气。
奥斯卡没有排除欧洲电影节，所以许多电影只能先参加欧洲电影节再进军奥斯卡，反过来则门都没有。
另外奥斯卡是学院奖，参与投票的评委达到数千人，虽然也时不时爆出公关买票行为，但难度显然高于搞定欧洲电影节的几个评委。
这届威尼斯电影节就九个评委，努力与斯嘉丽搞好关系是不是等于搞定了一个评委呢？
这个真不好说，除非斯嘉丽天性在意公平正义，必须把未来之狮的金狮子颁给最该颁发的人。
江川骨子里是清高的，没兴趣做鸡鸣狗盗的事，想要公关的话早就该着手了。
但像主单元里那些投资很大即将公映的影片，大部分把首映式都设置了威尼斯，很难保证没人动这样的歪心思。
威尼斯与东京有七小时时差，晚餐结束时不到七点，而东京那边已经凌晨两点，一行人其实挺疲惫。
斯嘉丽是今天中午到的，现在米国东部时间仍是中午，她也不知如何调整时差，干脆无所谓了。
所以饭后工作人员回了房间后，几个年轻人又夜游了威尼斯，一直折腾到半夜。
斯嘉丽个性开朗，玩性高点子多，玩到最后山田的熊猫眼都更黑了。
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