江川在汉江边待了几天，做了两件事，一是弄完了《师任堂》后面几集的剧本，二是调研了韩国的漫画。
《师任堂》口碑、市场都成功了，江川不再支持修改后面的剧情。
所以他最终说服了英爱保持创作独立性，不要试图迎合，除非有办法迎合所有人。
师任堂画的东西活过来了？
这不是什么新奇的故事，在中国叫神笔马良。
真的根据观众意见修改剧情，或者只是让观众觉得剧组可以根据要求定制剧情，不过是一种商业操弄，这么做无非是增加观众的参与度，最终提高收视率。
真理并不掌握在大多人手中，尤其是在艺术创作这类事情上，最终李英爱听从了江川的建议，坚持按照原剧情拍摄，而制作团体拗不过也只能听她的。
实际上她也没法不听江川的忠告，作为这部戏的主演她每天要拍摄几小时，回到家哪有充足的精力再作为编剧认真修改原本已设计好的剧情，江川如果不来的话，要改也只能粗暴增删，那就后果难料了。
白天李英爱基本不在家，江川帮忙丰满剧本之余出去闲逛，看到书店里有漫画，于是各种各样买了不少回来。
韩国立志文化输出，当然不会少了漫画产业，这些年发展得不错。
当年手冢治虫说漫画绘制水平米国一家独大，别国无法与之竞争，曰本漫画只能在思想内涵上寻求突破。
韩国漫画发展较晚，更没资格和米国叫板，对标的是曰本漫画。
从风格上看，韩国已经渐渐有了辨识度，许多作品单从封面人物设计就能看出韩味。
然而就整体创作水准看，无论从绘画品质还是思想性上，都还比较低，十年二十年内没有赶超曰本的可能性，或许永远都没有。
这本来就是小众市场，韩国的就更小，而且还不断被动画挤压，夕阳产业没有未来。
不过也并非没有亮点，成人漫这部分韩国人倒是独辟蹊径，风格与日漫不太一样，搞得有声有色，二者算是相映成辉。
中日韩三国，历史上曰本人无疑是最矮的，不然也不会叫倭国。
不过二战后饮食结构改变，曰本人身高提升很快，一度超过中韩。
然而长到最后可能与基因、环境也有很大关系，中国随着经济发展平均身高稳步提升，现在已经略微超过了曰本，目前两国男的平均身高都在一米七左右，女的一米六上下。
而韩国人长得更加猛些，无论男女的平均身高都比中日高出四厘米左右。
所以李英爱身高一米六五，在韩国女性中只是略高于平均。
这个身高优势完全体现在了漫画中，韩漫的人物形象普遍看上去比曰本的高大修长，尤其热衷于表现大长腿，也算是一大特色。
而且韩漫基本是彩漫，这一点显然比日漫来得用心，彩色肯定比黑白的看着更带劲。
江川几天内考察了不少，考察得虚火上升，于是英爱在繁忙的工作之余就更累了。
那么调研韩国漫画有什么重要意义呢？
其实没什么用，类似高中生看儿童读物。
但也不是一点启示没有，某些方面实际上有反向的警示意义。
《热血高校2》等着上映，漫画也进入尾声，《鬼灭之刃》已经被江川拿出来与香苗讨论。
香苗鼓足了勇气提出一个问题：“老师，这部作品除了弥豆子，其他角色形象是不是太丑了些？”
因为《鬼灭之刃》是大正时期的故事，人物形象和整体画风都有那个年代最流行的版画特点，同时也结合了浮世绘。
鲁迅正好那个时期留学曰本，不仅学医也学了版画，可以说是国内这方面的先锋人物，不但设计了自己的书封面，连北大校徽都是他当时设计的。
《鬼灭之刃》的风格设计在目前来看是独树一帜的，但却不太迎合眼下的审美标准，看上去有些粗粝，不够精致，更谈不上唯美，乍一看有点葫芦娃的味道。
现在连香苗都提出来了，是否该做些调整呢？
比如改得柔顺些好看些，别一个个浓眉大眼那么夸张。
对于这一点，江川一直有些犹豫。
原作《鬼灭之刃》并非连载即大火的漫画作品，而是动画火了以后才广为人知，尤其是电影剧场版推出后一举超越《千与千寻》，全球票房五百多亿日元，成为曰本票房最高的电影。
所以一直有声音说这部漫画并不怎么样，名不副实，是动画救了漫画，而电影的成功全都是资本运作的功劳。
《鬼灭之刃》的成功是个偶然，是人为做出来的？
这个说法恐怕太简单、太想当然了，投入巨额金钱就能打造曰本影史第一、赚几百亿票房，其中的逻辑就是只要不断投钱最终一定会赚钱。
如果这个逻辑成立，那么各行各业恐怕都将趋之若鹜这么搞，然而并没有。
江川穿越之前看的最后一部曰本电影就是《鬼灭之刃之无限列车》，所以印象特别深。
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