“我看中了一亿五千万投资的这个版本”江川第二天上午给迈克尔回了话：“差额的六千万美元我们小野寺株式会社投资，如果没问题的话就派人来签合同，资金很快就能到位。”
“太好了，”迈克尔似乎在参加活动，周围环境有些嘈杂，闻言狂喜：“这部电影我前后策划了七年，也最看好一亿五这个版本，可惜投资过大不得不退而选择一亿二的，现在终于能够按照最佳方案开拍了！”
然而事情没这么简单，江川提出的条件必须得到得满足，真衣得联合制片，另外剧本还得再改。
真衣联合制片，原则上没问题，迈克尔已经请示了华纳以及其他投资方，就冲着能确保曰本的院线排片，大家都没意见。
“真的还要改剧本吗？”但一听说还要改剧本，迈克尔有些急了：“每次改剧本都涉及预算，如果再卡在哪里，这项目可能又要拖延了。”
然而江川坚持得改。
这个版本的双层叙事框架与他前世看的电影倒是差不多了，但设定和剧情上仍有差别。
江川倒不是要改成与之前看的电影一样，而是要根据他的想法改。
影片一开始男主带着一条德国牧羊犬独自一人在荒废的纽约曼哈顿生活，白天搜寻食物，寻找其他幸存者。
同时他还寄希望于血清研究，希望能拯救被称为“夜魔人”的丧尸，这些剧情都是没问题的。
所谓丧尸和僵尸是不一样的，丧尸是活人变的，是有生命但丧失人性的一种动物，僵尸是死人变的、比死人多一口气的神奇玩意。
僵尸就不说了，和这部电影无关。
而活人变成丧尸有多种原因，比如病毒感染，化学毒剂扩散、寄生虫、核辐射等等，这部电影里是病毒感染，男主原本是美军，参与的一项试验出了问题，散播出病毒感染了世界。
但有一点比较特别，本片的丧尸和僵尸一样不能见阳光，算是二合一品种，所以叫夜魔人。
男主每天过着同样的生活，白天带着狗到处蹓跶，晚上则躲在堡垒一样的家里睡觉作梦，每天都能梦到过去的事情，于是就把丧尸的来龙去脉以及个人为什么沦落到如今这个地步交待清楚了。
故事交代清楚了自然就开始搞事，很快他就遇到了一个男人，另一个幸存者。
这是第一个与江川看过电影不同的设定，因为这本小说和《鲁滨逊漂流记》一样，男主如同遇到土着“星期五”一样遇到了另一个男人，然后互相扶持求生存，所以电影也一直保留着这个设定。
原本迈克尔改为了双男主，后来强尼·德普退出了，于是又把他的角色恢复为配角。
而江川看过的电影并不是这样，而是男主遇到一个女人带着个小男孩，而后共同生活了一段时间。
这个改动似乎比两个男人更有戏，但也明显是好莱坞套路，弄个孩子搞温情凑戏份。
江川不喜欢鲁滨逊模式的故事，刚拍完一部百合片，不想再弄两个男人基情满满，这个必须得改。
但他也不喜欢在电影里硬加一个孩子进来，如此严酷的生活环境，一个女人活下去都不容易，还养大了一个孩子？
几年来男主全副武装带着狗在纽约没找到一个活人，以为世界就剩他一个人类了，活得很艰辛，结果一个女人反而带着孩子找到了他，也让人觉得这个男主其实挺没用。
另外从原版的剧情看，女人和孩子的出现给男主带来了巨大挑战，关键时刻他得挺身而出英雄救母子，这种烂俗套路真有点毁了前半部分的铺垫。
而且这些剧情也说不通，一个女人带一个孩子在满是丧尸的城市里生存了几年，恐怕比起带一条狗的男人要厉害多了，用得着他救命？
江川建议把男配改为一个孤身的女人，和男主一样牛逼的女人，既不搞基情，也不安排女人小孩来衬托男主的英雄主义。
原作最打动人的，是前半部分男主表现出的对孤独的恐惧和生存的渴望，日常只能与狗以及商店里的塑料服装模特聊天，后半部分因为孩子的出现无形中削弱了不少，如果能把这个角色去掉就好多了。
然而迈克尔不同意：“怎么能改为女人，在那样的环境里女人怎么可能单独生存下来了呢？”
真是日了狗，虽然江川记不住，但原作的制片人也多半是他，实际上后来应该听从原作导演的意见改为女人带小孩了，现在怎么就不行了？
江川坚持要改，两人为这个争论了十几分钟，最后迈克尔妥协，答应回去和编剧们商量。
按照剧情发展，男主终究与丧尸必有一战，不然就没有戏剧高潮，随着矛盾激化，男主的狗为了救主被丧尸杀了。
这个也得改，改为狗被丧尸袭击而感染了病毒，男主在它变异之前，亲手勒死了它。
“而且这段剧情要提前到威尔·史密斯遇到女主之前，更加突显他生命中的孤独感。”
迈克尔又炸了：“这不可能，不能安排威尔杀狗，这在我们的文化里非常忌讳，狗是我们的家人！”
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