贫富分化这种事在哪都有，平心而论曰本在这方面要比韩国做得好许多，人也更颓废，大家都在努力无欲无求，社会矛盾没那么尖锐。
十年后是枝裕和拍了一部《小偷家族》，乍一看是表现一群穷困潦倒社会边缘人的，现实主义平静得像一杯冷冷的白开水。
然而随着情节推动就发现，这是一部动人温馨的家庭片，虽然对社会的失败之处有所叹息和检讨，但都是表面的，最终刻画的还是人性光辉。
导演想要表现的是：世界是复杂的，即便最底层的小偷家族也拥有着爱。
爱能发电，只要有爱，此生就值得了。
这部电影和《寄生虫》一样，也获得了戛纳电影节的金棕榈大奖，不过立意却差远了。
按照江川当年研究生导师的话说：“《小偷家族》这种内容的电影就是迷魂汤，是最有效的催情药，直接干掉人的大脑。”
记得当时江川为了表示对导师的尊重，还特地问了一句：“为什么呢？”
导师对他的虚心好学很满意，耐心地讲解：“如果你是个吃饭都成问题朝不保夕的穷人，看这样的电影是个什么心情？
人真的可以靠爱生活下去吗？
答案显而易见，不过这些电影不是拍给他们看的，而是拍给那些喝着奶茶、点餐垃圾食品还觉得自己是中产阶级的可怜虫们看的。
金字塔可以没有顶层，但不能没有底层，这种电影就是用来稳固基层的。
不过我们也得反思，金字塔顶层出资请我们拍出这样的电影，这对我们电影人来说绝不是值得骄傲的事。”
《寄生虫》无疑揭示得更加深刻，然而很惭愧，这不但是资本家投资的，还是资本家亲自拍的，原始动机也不是呼唤社会正义，而是追逐名利，把想占的坑都占了。
所以江川感叹：“我这么算计愚弄这个世界，有意思吗？”
这也没办法，谁让他站得比别人高，看得比别人远，知道得比别人多。
对于拍好《寄生虫》，江川还是下了一番功夫的。
电影是信息承载体，一部电影能够容纳越多信息，越可能成为一部好电影，所以细节越丰富越好。
就和其他作品一样，《寄生虫》原作江川看过，但是记不住太多细节，只能二次创作自己一点点补充。
雪野江川生长于八九十年代的东京，江川生于九十年代的大陆富庶地区，都没有见识过绝对贫困的生活。
为了写好《寄生虫》大量细节性的内容，他做了很多采风。
日韩社会有很大共性，为了体验生活，江川在首尔走访了很多地方，后来回到东京也到处寻找贫民聚集的地区，尽量深入进去看看。
之所以在首尔访贫问苦，是因为这里的穷人比东京穷得多，更加具有极端代表性，更能触动江川的灵感。
其实贫穷在哪都差不多，但生活习惯有很大不同，如果在大陆体验的话，就未必是那么回事。
看多了贫穷，才明白财富的珍贵，所以为了支持李英爱在位于城东区的汉江大学继续读书，江川一声不吭地在学校对面的江南区买了一套豪宅送给了她。
李英爱被带去豪宅时很惊讶：“我很敬佩您关注穷人的态度，《寄生虫》是我听过的最好的故事，可您在首尔江北地区转了几天，最终想到的就是在江南给我买一套如此奢华的豪宅？”
这的确缺乏逻辑，李英爱作为韩国最知名的女明星，拍戏、广告代言的收入不菲，应该不至于买不起江南区的豪宅，似乎接济错了对象。
“爱心，”江川的话听着好像也对：“我把我的爱心集中表达在你身上了。”
拯救那么多穷人不是他的责任，爱心分多了也没意义，还是集中使用比较好。
然而李英爱对这样的爱心不太接受：“我反感这样的事情，韩国也有些富豪与女明星交往，最终送个礼物就消失了。”
没有免费的午餐，也没有白睡的床单。
韩国电视剧盛产暖男，好像暖男这个词也是从这里面来的，然而现实恐怕恰恰相反。
就像吃狗肉第一的是越南，大家却都盯着韩国不放一样，实际上东亚这片女性最没地位的不是曰本，而是韩国。
社会风气不好，也难怪李英爱会这么想。
然而江川还真没这个意思，他还没养成用钱解决所有问题的恶习。
贫穷往往和罪恶勾连，看多了丑恶的东西，他只是不希望李英爱继续住在江北。
“你以后如果继续读博的话，住校的可能性不高，经常来回跑还是住在江南区安全方便，我主要从安全方面考虑的。”
女演员的眼泪说来就来，不过这次李英爱的是真的：“你没有骗我？”
江川本来想教育她不要像个普通女人似的黏黏糊糊，想想还是算了。
“我真的只是这么想的。”
都说有钱的男人容易变坏，其实都是胡扯，男人始终都是坏的，只是有了钱行动更方便些。
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