《寄生虫》的后期是在韩国做的，制作人员都是韩国人，非要特地跑到大陆做后期显然不方便，这一点在向广电提交合拍申请时就说明了，而且也获得许可。
就像之前拍摄的其他作品那样，江川还是自己剪辑《寄生虫》，这也算是二次创作，虽然比较辛苦，但能保证拍摄效果得到最终落实。
片子剪出来以后，江川很满意，自我感觉不仅仅拍出了原作的精髓，某些方面还有所超越。
剪辑的过程也是反复观摩衡量的过程，他与中美日韩的演员都合作过，对比他们的表演其实挺有意思。
首先是中韩的演员基本都是科班出身，王洛丹是北电影表演系的，王千原是央戏表演系的，都来自大陆影视顶尖学府。
宋康昊看上去像野路子出身，实际上当年就学的是釜山经商大学放送演艺系，但只读了一年就去搞舞台艺术了。
李政宰高中毕业后就开始打工，因为相貌英俊而进入演艺圈，但为了磨砺演技，二十四岁时还是报考了东国大学话剧电影系，并最终以硕士学位毕业。
李英爱本科学的是德语，但研究生学的却是演艺理论，接下去还要读这个专业的博士。
这段时间在家待产百无聊赖拍孕妇写真的金喜善，虽然没有参与这部电影拍摄，但江川对她的情况也比较熟悉，当年是从中央大学映画系毕业的，学的也是表演。
正因为都是科班出身，所以中韩演员的表演无论再怎么放松，内行都能在其中看出某种程式化的东西，也就是所谓表演痕迹，而中韩的影视表演风格本来就有些虚夸，于是就更加明显。
相比较之下的美日演员，情况则正相反，就像漫画界的主力人物基本都是低学历一样，曰本男女明星也基本由低学历人士组成，如果是少年少女团体出道，那就有可能连初中都没读完。
像福山雅治这样高中毕业的就已经算是不错的，小栗旬、山田孝之都是中学没毕业就出道了。
米国的情况也差不多，江川接触过的演员里威尔·史密斯高中毕业，竟然是学历最高的，斯嘉丽、基努·里维斯都是辍学进入的演艺圈。
不过基努·里维斯中年后去补了一张高中毕业文凭，也算是励志故事。
好莱坞也不乏娜塔莉·波特曼、梅丽尔·斯特里普、朱迪·福斯特这样的高学历明星，但都不是学表演的，所以总体情况和曰本差不多，诸如安吉丽娜·朱莉、查理兹·塞隆、汤姆·克鲁斯、莱昂纳多·迪卡普里奥等等大家耳熟能详的巨星，基本都没读过什么书。
但有意思的是无论是漫画界还是演艺界，美日的总体成就都明显高于中韩，表演也更加自然，有点近乎本色演出，反而看上去更有演技的样子。
这未免有点令人尴尬，难道演戏这行当野路子才是王道，越是专业训练越糟糕，一个个演员都被训练傻了？
好像不是这么回事，江川不认为是教育的问题，而是美日高度工业化以及产业规模化的结果。
影视在有规模的工业机制下可以实现流水线造星，商品丰富了竞争也就更加激烈，最后能够脱颖而出的往往是天资特别优异的佼佼者。
货比货的最终结果当然也是市场选择的结果，所以十年八年出一个誉满全球的巨星不奇怪，这是早晚的概率问题。
其实几年后大陆娱乐产业渐渐开始工业化，也出现了类似情况，陆小倩老师目前的在校学生，譬如扬幂、扬洋、张晓斐等等基本是学校走出来的最后一批佼佼者，再后来出身科班的成功者寥寥无几。
届时三十岁以下的所谓演艺、歌唱明星通过综艺选拔基本实现工业化生产，跳过了长期专业培训过程，已经开始出现连小学都没毕业的流量明星。
韩国也有类似状况，年轻一代追求成名之路，科班训练早就已经不是必备条件，更加便捷成功的是公司包装出道。
这显然是发展阶段问题，差不多就是所谓历史进程，看清这个趋势就该明白以后再排队去考艺校未必还能有光明前途，除非在这个过程中被资本留意到。
这些显然不是江川需要操心的，他现在已经是用资本造星的人。
他更该操心的是《寄生虫》的后续工作，接下来最关键的是电影配乐，影片还在拍摄时他就已经决定继续聘请詹姆斯·纽顿·霍华德。
两人去年曾经合作过《我是传奇》，效果很好，詹姆斯还曾经为《风月俏佳人》、《亡命天涯》、《金刚》、诺兰的《蝙蝠侠》系列、以及《饥饿游戏》系列配乐，水平值得信赖。
之所以没有请韩国音乐人，是因为这部电影大部分故事发生在富人家，为了表现超现实的浮华感，江川决定大量使用西方古典音乐，尤其是华丽的宫廷乐，詹姆斯驾驭这些更得心应手。
詹姆斯根据江川的要求早早就开始了准备工作，而后到首尔工作了一个月，十一月中旬完成了配乐。
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