“怎么回事？这宝光怎么突然就冒出来了？还是一团青色宝光？”
手中这只鸳鸯转香执壶上方三寸处突然出现的青色宝光，着实让沈愈呆住了，因为这是他根本没有预料到的。
此时的沈愈虽然能做到表面不动声色，但心中已在飞快的猜测宝光出现的各种原因。
凝神注视古玩十秒钟以上会出现宝光，这一点沈愈已经完全知晓，但青色宝光明明应该出现在明代古玩上才对啊？
手中这只银质执壶，以沈愈的经验来看，无论是从器型还是在纹饰上分析，都应该是清咸丰到光绪这段时间的，纵然出现宝光也该是蓝色宝光。
这只银质执壶虽然是鸳鸯壶，但因为品相一般，在价格上说最多也就是四千块出点头的样子。
就算碰到极其喜欢清代老物件的藏家，往最高处说，五千块也到顶了，无论如何也不该有宝光出现的。
因为古玩宝光的出现必然要在价值超过万元以上的物件上。
更让沈愈难以理解的是，这只银质执壶青色宝光所凝结的光团竟然如同蚕豆般大小，与钱老那枚青田灯光冻印章出现的宝光比起来不相上下，甚至还要大上那么一点，这怎么可能呢？
要知道钱老那枚青田灯光冻印章的市场价格至少也是百万元起步，难道这银质鸳鸯执壶比灯光冻印章还贵？
不可能，怎么想也不可能的！
从青色光团的出现到现在说起来繁复，但实际上也不过是几秒钟的时间，沈愈一边装作随意把玩手中的这只银质执壶，一边继续想着各种可能导致宝光出现的原因。
宝光的出现必然有其原因，这一点是毋庸置疑的，这也是沈愈用店里数百件古玩，以及钱老的青田灯光冻印章做实验得出来的结论。
而这只银质执壶不值钱，起码不如钱老那枚印章值钱，这一点也不需要怀疑。
沈愈打小接触古玩，现在更是开了自己的古玩店铺，市面上各种古玩的价格可说是了如指掌。
此银质鸳鸯执壶顶天了也就卖五千块钱，还得碰上那种不差钱特别喜欢老银器的藏家。
碰到买也可以，不买也可以的藏家，四千块，往上多一百都不可能。
“既然执壶本身不值钱，难道是这执壶中另有乾坤？就如同古玩行中广为流传的画中画，瓷中宝，像中宝一般？藏着其它宝贝？”
当沈愈看到高瘦摊主小摊上那最显眼的大肚子粉彩九桃天球瓶时，他的双眸猛的亮了起来。
自沈愈十六岁在东江青牛观古玩市场淘到人生第一件古玩清代黄花梨笔筒时起，各种“画中画”，“像中宝”，“壶中宝”之类的捡漏传说就不停的往他耳中钻。
到了沈愈高中寒暑假开始摆包袱摊以藏养藏后，听到的这类捡漏奇闻就更多了。
所谓“画中画”并不是说画上的内容是场景中挂着一副古画，而是真实的画纸之下藏着另外一张完全不同的字画。
比如古代某人得到一张画圣吴道子的水墨山水真迹，但他又不想其他人知道，只想将这幅真迹留给后人，于是就选择重新装裱做一副画中画出来。
具体步骤就是将另外一张画工稍显粗糙，笔法却有可取之处的山水画覆盖住画圣的真迹。
这样就算有人看到也只是以为这是一张普通画家的作品，但因为画有可取之处又不会随意丢弃或者毁坏，这样的画中画就可以安稳的保存下来了。
只是沈愈对这种传说并不相信，要说明清画家的作品装裱成画中画还有可能，什么画圣吴道子的就纯属无稽之谈了。
古画能千年流传靠的是历任藏家的精心保管与多次的装裱。
要是无人保养，画早就成一堆碎纸了，要知道明代的绢到了清代已经烂成渣了，何况唐代的？
“像中宝”与画中画类似，也叫作肚中宝，就是佛像肚子中另有乾坤，里面藏着其它古玩小件真品。
最后就是这“壶中宝”了，壶指的就是金银器类的酒壶以及铜制酒壶，里面也是藏着古玩小件，比如玉佩，挂坠，戒指，手镯等等。
壶中藏宝沈愈亲身经历过一次，那是去年的端午节，沈愈当时还在宝玉轩工作。
那次的经历沈愈现在仍然记得清清楚楚，上午十点他去店里的地下保险库取一个客户预定的清代紫砂壶。
能放在宝玉轩地下保险库的古玩至少是价值三十万以上的，剩下的普通古玩都是在店里架子上摆放。
这件紫砂壶不是凡品，乃是清代制壶一代宗师陈鸣远的作品。
陈鸣远，号鹤峰，亦号壶隐，又号石霞山人，这位一代紫砂巨匠出身制壶世家，活跃在康雍年间，其亲手所制的精品紫砂壶，在拍卖会上往往能拍出数百万的高价。
沈愈要取的这件紫砂莲子壶虽然是陈鸣远的早期作品，壶身上也有一处残缺，但亦是五十万的价格卖出。
只是店里的同事给沈愈的信息不对，紫砂壶是在第六排博古架的第二层，同事录入电脑时却是录在了第二排的第六层。
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