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第四百零七章 原始的炒作(二)

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好莱坞大片的套路越来越僵硬,不是因为缺少创意,是越来越犯不起错误了。

没人喜欢那些套路,但不能否认的是,想要赚钱,这些套路就是最行之有效的。

其实这并不矛盾,艺术家鄙视商业化的腐蚀,影迷们渴望看到真诚之作,然而艺术想活下去,得先有繁荣的商业作基础。

电影人想找到投资,这先得让投资人看到拍电影这件事是能赚钱的,先得让大家有走进影院的习惯。

有一个怪论:华夏的好电影不够多,除了导演们嘀嘀咕咕的那些因素,也是因为华夏电影还不算真正的商业化。

仔细想想是有一定道理的。

再说的残酷一点,就是套路还不够多,或者说只学到了皮毛,没有学到精髓。

这一点还真得跟好莱坞的骗子们好好学学。

从创作流程上,或者更准确地说,从生产流程上来看,好莱坞的体系相当完整。

所有和电影有关的元素都有模型和分类,一切东西都在尽可能地标准化,这样才能建立预估体系。

首先,观众就是被划分好了的,不是按那个分级指导制度,而是按照花钱买票的能力。

最常见的方式是以25岁的年龄和性别为界,划成四个群体,也就是四个象限。

其中最重要的是25岁以下的男性观众,这部分人群是最愿意花钱进影院的,他们还会拉着别人一起去,他们的是预测票房的主要指标。

像那种上了年纪的中年男观众,如果不是孩子非要看,一般都是懒得到影院里去挤的。

这些人觉得好莱坞的电影不够好看,因为那根本就不是给这个年龄的人拍的。

像这种懒人恐怕是流媒体平台的目标用户。

好莱坞编剧写剧本有一个原则,如果主角是中年人,那就尽可能把年龄改到二十多岁,观众想看的是和自己同年龄段的角色。

写小说也一样,读者没有代入感,情节再好也白搭。

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