从观众的角度来说喜剧肯定要比悲剧要看的舒服不少。
但是事实却是，喜剧片往往评分没有悲剧高，大抵是因为悲剧的确更容易让人铭记。
《疯狂的石头》很快地根据不同的地区，推出了各种方言版本，其实方言真的是华国的一个天然非常具有喜感的文化。
同一句话，放在不同的语境，不同的场合，结果是完全不同的。
《疯狂的石头》也是如此。
再比如，在电影里面的那辆车，也被分成了好几个版本，可能你在京城看到的就是BMW，别摸我，但是在蜀地看到的却又是另外一个版本。
随着《疯狂的石头》的票房爆棚，多线叙事也被很多人吹捧不已。
“《疯狂的石头》的妙处就在于，导演把一个简单的故事用非线性叙事结构展现的复杂而又巧妙，比如在老包发现石头被掉包时，给了老包一个近景，然后背景的人群变成慢镜头，接着就是老包眼睛的特写，画面开始虚化处理，响起京剧的声音，背景突然定格，然后开始快速变换，接着变换背景转场，下一个镜头老包就躺在了床上，这段镜头看起来没有章法，却用一种巧妙的处理方式表达了老包当时的内心的混乱，这种处理方式更容易突出人物的心理状态。
影片是多条线索交叉叙事，导演对节奏把握的很好，激烈到要爆发时突然停下，比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电，紧张的气氛得到放松，让人缓一口气；平静如水时突然紧张，比如老包等人去看失火，嘻嘻哈哈十分放松时突然意识到危险，伴随着警铃响起，老包一喊、一冲，平静突然转为激烈，再次提起观众紧张的神经，张弛有度的节奏绝对是影片的一大亮点。”
同样的电影里面的蒙太奇的手法的运用也被人津津乐道。
“《疯狂的石头》的蒙太奇手法运用的颇有意思。
影片整体用交叉蒙太奇来讲故事，三条线索时而相接，时而断开，把一段时空分成三个角度去看，大大增加了影片的容量，也使细节更丰富，尤其是影片后半段，三条线索不断进行碰撞，镜头快速在三个视角之间剪接，让人不敢错过任何一个细节，这种紧张感是连续蒙太奇做不到的。
对比蒙太奇更有意思，影片开始，一边是宝马西装的白领，一边是正拆厕所的破产厂长，一个仰拍，一个俯拍，用强烈的反差来表现二人的地位，更为后来的戏剧冲突埋下种子；再说结尾，老包在厕所尿的酣畅淋漓，背景却是却在喊着他上台领奖，用声画对位来表达老包对自己前列腺康复的高兴，把擒贼荣誉当成了一件小事，最后尿出来和之前尿不出来也是一种对比，表示通过这件事老包意外解决了自己的中年危机，由抑郁转为放松。
至于复现蒙太奇，不断出现的石头一遍又一遍的强化着主题，时刻在提醒观众石头之于故事的重要性，让石头这个线索贯穿始终。”
当然还有方言。
“方言是本片戏剧色彩的绝妙催化剂，道哥的河北方言，麦克的粤语，黑皮的青岛话，再加上当地的川话，各种方言在一个锅里乱炖，交叉问候着观众的听觉神经，而且有强化人物性格的作用，比如麦克的“我顶你个肺”和黑皮的“馁娘”，如果都改成普通话“倒霉”的话，人物显然就不够立体。”
“《疯狂的石头》的确很疯狂，疯狂的是几乎所有人，在一个变化的时代，一个面临倒闭的工厂，因占据有利的地理位置而受到开发商的垂涎。
而这块石头无非是他们博弈的棋子，真真假假，假假真真，在展台来来去去，反反复复。玩弄了几乎所有人，却不显得那么突兀，或许这就是笑点所在，捉弄人。我看到的更多的是嘲讽，嘲讽着这一群人，就像黄渤最后。被蛋糕店老板追着打一样，嘲讽着他的谋生方式。同时也是社会捉弄人，来来回回，捉弄着所有人。
而那块翡翠，石头，也是假的，记得最后保安队长送给他对象，说了句，假的，200块钱的赝品的东西罢了。
这场疯狂的背后，掩盖，权钱交易，厂长与开发商的交易，疯狂也以他们的交易而结束。
看这部电影，我真没笑出来，感觉导演的功力太深厚了。被社会，被权钱所捉弄，表面上，不就是个笑话么？”
当然，千人千面，同样的不同的人有不同的观感。
有人觉得好笑，有人觉得疯狂的石头的确疯狂，但是也同样的有人觉得，一点都不疯狂。
“《疯狂的石头》给人耳目一新的感觉。
表面上看起来这部片子手法很另类，跟片名的定语一样，很疯狂，其实，却很传统，很写实，并不疯狂。乍看，似乎有港片警匪的感觉，也的确略带西方后现代的味道。但归根结底还是做得非常纪实，甚至很有记录性。
究其原因，依本人拙见，大概是这样的：由于故事内容比较富于戏剧性，又比较具有传奇色彩，为求真实感，在手法上，主创人员才极尽写实纪录之能事，否则，可能会缺乏可信度从而缺乏可观赏价值，因为故事终归不是发生在神话场景中。最为典型的恐怕就是厕所里的那些镜头了。但这可能也是某种败笔，真正的真实是，这种类型的厕所在当今已然是凤毛麟角了。
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