范宁解释道：“等投入使用后，我可以按照双月的频率为你们策展，划定专区，十天以上，参与人数不少于10人，每人上墙画作不少于20幅，不需租金，不设抽成，宣传运营由我负责…嗯，唯一要付出的是，你们的画作！”
“你们计划参展的作品，每人每满20幅，赠予我收藏一幅，具体哪幅由我挑选…当然，如果遇到特大尺寸或特殊作品，我不会要求据为己有，而是跟你们另行协商。”
…这是什么奇怪的合作方式？
画家们彼此相视一眼，只觉得闻所未闻，当然，奇怪归奇怪，他们各自心中还是开始了飞速运算。
普鲁登斯拍卖行收取了720磅的租金来运营这个“落选者沙龙”，也就是说他们一人平均出了40磅——实际有多有少，出于互助，作品市场价相对高一点的几人出得多一些。
而拍卖行的策展时间和规模不及范宁设立的最低标准，他们还设置了20个点的交易佣金。
至于他们画作的市场价…人气相对最高的克劳维德，一幅50x60厘米规格的作品最高能卖到300磅，其他大部分人以往成交的金额都在50-100磅的区间，普鲁登斯拍卖行对于他们被烧毁画作的赔偿方案平均下来是一幅66磅。
这些数字或许对平民来说非常奢侈，但要知道的是，那些浪漫主义或本格主义学院派大师的作品，能卖出四位数，五位数甚至六位数的价格！相比之下，这些画家扣掉耗材成本，过是是极为拮据艰难的生活，很多时候为了买颜料、画布、画笔等，不断地降低自己的生活标准。
范宁提出的方案，不考虑0佣金的问题，只从绝对价格换算，似乎画作平均价66磅比拍卖行租金40磅要贵…
但不能这样算！范宁不收他们一个便士的现金，而且默认有一张画保底被收购了，相当于他们没有任何垫付压力。
这个方案让他们心动了，双方开始了较为热情投机的细节商谈。
在熟络起来后，范宁依次对每位画家问了一个问题：
“这批被烧毁的画，颜料是从哪买的？最近有没有从什么特殊的渠道采购过特殊的颜料？”
每个人都被问得有些懵，但他们还是开始了细细的回忆。
他们依次答出了很多范宁熟知的颜料生产商、经销商或相关化工企业。
但问到第十个时，这位叫库米耶的画家报出的一串品牌中，夹杂了一个引起范宁注意的特殊来源。
因为范宁几乎知晓北大陆和西大陆的所有一二三线颜料生产商品牌，只要有连他都陌生的，必然会引起他的注意。
“…除此之外，我几个月前在一家名为‘兰盖夫尼’的小颜料厂进行过采购。”
“这是哪的颜料厂？”范宁追问库米耶。
“往圣塔兰堡东边出城采风时偶然发现的小厂…它的生产劳动是依托同名的‘兰盖夫尼’济贫院进行的…因为偶然发现，它的几种颜色观感特别符合我对《绿色的夜晚》的美妙预期，真想给你分享我的成品，可惜被一块烧毁了。”
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