当然，这本来就是讨论组推动建立此考察平台时，最希望遇到的事情。
明快的谐谑曲乐章响起，在大提琴用跳弓奏出的反复音型中，长笛和单黄管轮奏出轻巧灵动的主题，两人终止了短暂的讨论。
“博洛尼亚学派这帮家伙捡了大漏子...”何蒙的眼神扫过坐于第一第二排的十几位圣来尼亚音乐学院的教授。
教授们为了拉高销售票房，自己坐的并非尊客票区域——这和演唱会不一样，演唱会最贵的票自然是离偶像最近，更便于看清和互动的位置，但音乐会的黄金区域约为6-12排，这里是音响效果最清晰、整体和平衡的席位，前1-5排反而是二等价位。
何蒙的眼神最终停在了施特尼凯和赫胥黎两人的背影上。
博洛尼亚学派前些日报送的疑似污染排查名单中有这两人，但昨夜他的亲自审视又暂未发现明显异常。
作品进入终章，这里吉尔列斯用了戏剧性极强的变奏曲式，范宁的指挥展现出了类似《第一交响曲》终章的火热激情，乐队奏出声势浩大的快速经过句引子后，弦乐器一个音一个音地拨奏出固定低音的主题。它是一条古老的民歌素材，但在变奏中经历了真正的交响式发展，每一次变奏都具有崭新的形象，越来越多的力量、激情和更强烈的生命冲动汇聚其中，变得愈益宽广，乐曲在庄严的颂歌中结束。
全场掌声雷动，像暴风雨一般席卷全场，范宁带领全体乐手谢幕，头刚刚一抬起，就看到一二十位献花的乐迷已经踏上了过道，更靠后或坐在二楼的人仍在奋力挪出坐席。
不知道是不是因为上半场结束后“蓄力”的缘故，那帮之前喊“bravo”喊得最凶的家伙，现在一句也不喊了，而是像打仗一样地冲了上来，转眼就踏上了舞台两边的台阶。
每当范宁接到一束花，希兰就会接到两束或三束更大更漂亮的花。
即便如此，半分钟不到范宁的双手还是满了。
幸好作为毕业音乐会上的“围攻对象”，他积累了一些经验，赶紧将花束送给其他弦乐组的首席，以及更后面的管乐组，这不仅分出了手上的负担，也带动着后面部分乐迷改变了目标。
但他一转身，就发现希兰双臂捧了一座小山一样的花束堆，下方的手堪堪抓住琴和弓，整个人十分狼狈地往自己面前蹭了过来。
看着连脸蛋都被挡住了的小姑娘，范宁笑着问道：“你把它们送给我干什么？”
“卡洛恩，我的琴快掉了...”鲜花后面传来希兰弱弱的央求声。
范宁哭笑不得地伸出双手，一边抓住两束，鞠躬谢幕后将它们往台下抛去，引发了一阵掀破天花板的呼喊声，拿到手的几位乐迷兴奋地尖叫了起来。
其他的听众也是爆发出畅快又欢乐的笑声。
鲜花明明就是从台下送上来的，在希兰身上待了一会，又经指挥转了下手，好像意义就不一样了似的。
范宁故技重施，暗自调用无形之力，先是将几束花掷向了更远的后方，然后又重点照顾了另外几个方向的二楼乐迷。
“这位指挥家先生的力气好大...”前排一位仰天伸手，嗷嗷待哺的淑女，看到花束径直从高空中往后飞了过去，一时有些傻眼了。
几番解围后，范宁从演职通道退出舞台，这时外界沸腾又凌乱的掌声，逐渐整齐划一了起来。
“安可！安可！安可！”要求返场的呼声一浪接着一浪。
范宁疾步走回自己的演员休息室，匆匆喝了口水，然后稍稍整理了一下仪容仪表，重新恢复优雅笑容，信步走出。
“哇哦！”欢呼声响起，鼓掌又变得凌乱，但当范宁登上指挥台举起右手，全体乐手落座后，交响大厅马上安静下来，只剩零星几下咳嗽声。
范宁左手轻轻下压，示意徐缓微妙的情绪，右手预备拍划下，小提琴以碎弓轻轻奏出a大调的震音，似大地苏醒、拨云见日、水波荡漾，在此背景下，圆号吹出一系列活泼轻盈的号角声，配以木管的点点呼应，展现出明光烁亮的晨曦之景。
正是前世小约翰·施特劳斯最富盛名的圆舞曲作品，被誉为“奥地利第二国歌”的《蓝色多瑙河》！（op.314）
现在范宁的灵感足以回忆起前世听过的管弦乐作品，但限于小篇幅且内容轻松的音乐，施特劳斯父子的音乐正十分合适，不仅愉快优美，排练出八九成的效果也不需要太费功夫。
序奏过后是五组接连演奏的小圆舞曲，每组皆包含两个互相对比的素材，第一组极富标志性的抒情旋律响起，轻松明朗的节奏配上遥相呼应的顿音舞步，立马在乐迷脑海中勾勒出了一幅人们围绕美丽河畔翩翩起舞的景象。
“又是原创管弦乐作品？这西大陆雅努斯的风味也太纯正了吧！”大师斯韦林克瞪大眼睛。
“连返场都有这种惊喜！？这位范宁先生真是诚意满满啊...”诺埃尔部长也是赞声不绝。
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