“WHAT'S THE FUCK？”
很多听众心中忍不住爆起了粗口。
这是哪个大天才设计的舞美，是哪个神人为这些舞者化的妆？
南国是穷得没戏服穿了么？
有的观演的其他官方有知者，甚至还在演员面孔里看见了熟人——有好几个芳卉圣殿残部的“花触之人”居然都上台了！
“呜噜噜噜呜噜呜噜......”
管乐低沉而鬼魅的经过音又起。
很多听觉敏锐的学院派作曲家，此刻都觉得自己找不着调了。
“这到底算什么？”
“调性音乐？无调性音乐？都不对啊......”
好像又有中心音和色彩三音，又有属音到主音的结界
其实《春之祭》按照前世后来人的归类，应该属于“泛调性”音乐！
几个完全不同调性的和声体系，此刻直接彼此间刺耳地摩擦在了一起！
领舞者苏洛终于也进场了。
她化着差不多的妆容，缩着身子，脚尖接连点地，手上拿着的道具则是一根用枯草藤蔓一类的东西编织而成的杖子。
身体前倾，带动手臂转圈。
左30度，右40度，左55度......
完全没有规律。
枯草杖子则朝少女们跳圆圈舞的方向指出，就像是在指挥一般。
“铿！铿！铿！铿！铿！铿！”
在沉重又错乱的音乐节拍之下，舞者们面朝圆心，继续踢踏转动，上半身则做出一系列僵直的动作。
时而仰头，双臂朝前！时而低头，双臂朝后！
并且，以位置的单双数轮换交替，单数的少女做前面的动作时，双数的少女就做后面的！
这，这也太他妈抽象了！
南大陆首演现场，以及世界各地的特纳艺术院线转播点，很多听众的状态已经变得有些骚动了！
尤其是上了年纪的、音乐世家的教育比较传统的、或者是信教的那些神父们......
“有没有一种可能，这种审美对我来说有点为时过早了？......”
有人开始捂着隐隐作痛胸口，和别人目光频频交换起来。
......
嗯，应该来说，直到现在，听众还很克制，还算比较克制......范宁悠闲靠在沙发的右角，余光里面看到希兰和罗伊彼此面面相觑的表情，什么话也没说。
他现在能说话的精力也不多，毕竟大半部分灵性思维都在操纵“红池”与“画中之泉”残骸，让远在南大陆的舍勒做好指挥......
不过腾出手让本体喝口茶水的精力还是有的。
整个管弦乐队变得越来越喧闹，后面的打击乐手开始以一种惊世骇俗的方式，用金属制的击器在锣的表面大力刮擦起来！
音头被拉长，后续的衰减趋势又减缓，剧烈刺耳的声音使人听之胆战心惊。
木管和小号则在高音区上下翻飞，短笛和长笛声部，在极高音区用fff的力度吹起了震音。
尤其短笛的最高音，竟然到达了小字五组的c，也就是钢琴键盘上最右边的最高音！
很多台下听见的木管演奏者，一时间竟不知道这个音是怎么吹奏出来的，在一部分的短笛上，如果不经改装，恐怕根本无法到达这一高度！此番用fff的力道发声，粗糙、尖锐、带着有强烈的气流声和极强的穿透性！
这是第一幕的第三部分，诱拐的游戏！
此前一直趴伏在地上的男性舞者们，也加入了这场古老而狂烈的舞步之中！
诱拐的游戏所表现的，是原始氏族中的抢婚场景，也是整个舞蹈动作中，最为粗野和恐怖的一段。
这些人如同提线木偶般地运动，身体是蜷缩的，四肢是僵直的，左右肩是不水平的，被男性所“拐走”的少女，更是机械式地配合他们跳起了双人舞！
突然，气氛又放缓下来，铜管忧郁的低音声调一起一伏......准确来说，是一会“五起七伏”或一会“六起四伏”，没有很规律的律动。
双簧管则奏起一支永无止境的盘绕旋律。
4/4拍子倒是一时半会挺稳定，重音也遵循“强-弱-次强-弱”的分布，但是更多的调性直接无视和声关系似地挤到了一起......
第一幕第四部分，春天的轮舞。
舞者们错落打散。
时不时一个大躬身，伏在地面，做磕头膜拜状；
时不时又踮起脚尖，脖子后仰，手臂像在往后方播撒什么东西；
还有时，他们又缩着身子，卑微地四处张望着什么......
......
“骗局！这是一场骗局！”
院线转播电台的另一处，圣珀尔托欢腾剧院内，首席舞者阿兰婕芙斯卡忍无可忍，突然在观赏现场“腾”地站起，大声咆哮起来！
芭蕾舞蹈所讲究的是什么？优雅！平衡！舒展！
最具有标志性的动作是什么？脚尖轻点，身形起落间从容翩然！
如果说《春之祭》的配乐有点奇怪，舞蹈动作里面蜷缩的身体、僵直的四肢、左右不平的肩膀，这些她都忍了，可现在舞者们的脚姿是个什么情况！？
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