而对于数码作品的防盗版不力这个问题，汤尼黄更是列举了联盟论坛一系列的防盗版举措。
数码作品易于复制，这是事实，在青少年当中，交换自己MP3里的数码音乐如今成了一种交友时尚，这同样还是一种事实，不过汤尼黄却认为从业者协会提出此举损害了音乐从业者利益的说法，却并不认可，或者说至少值得商榷。
首先就是联盟的音乐都是完全的正版，任何下载动作都是经过论坛协议授权与检测的。
虽然数据源有着严格的版权局保护，但是如今数字转换软件工具实在是太多，导致了盗版的发生。
但这些并不是联盟论坛发放数据源的错误，而且这样的行为只要不是普遍的盈利性行为，其实也可以达到部分的宣传作用。
青少年之间交换音乐的行为也并不是因为数码音乐存在以后才发生的，磁带翻录直到现在也是个比较普遍的行为，但这种行为，只要不是大规模的，盈利性的，作为正常交流，以前也没有任何组织对其提出什么异议。
总之就是承认盗版行为的存在，但是这种存在和论坛没有关系，也不是数码音乐出现后才开始发生，相反，正版的数码音乐因为有协议约束，其复制难度远比普通磁带毫无保护措施要来的更高。
所以严格说起来，论坛已经采取了各种办法来避免盗版的发生，而且也是盗版的受害者，现在从业者协会以此指责论坛，是毫无道理的。
恰恰相反，对于一直以来在音乐届存在的盗版现象，从业者协会本就该发挥出应有的作用，但是现在不但没有发挥任何作用，还无故推脱，企图将责任转嫁到无辜受害者身上，并对其无端指责，可谓滑稽之至。
而关于论坛排行榜单不正当竞争的指责，汤尼黄更是嗤之以鼻，生成联盟音乐论坛排行榜的下载榜，点击榜，打赏榜，全都是对外公示的，任何人登录都能够看到榜单后面的这几项数字，点开后都能够看到是哪些乐迷用户进行过操作。
协会对此横加指责，其实是将过去传统电台电视台的那种不透明的排行榜的思路带入到了论坛中来了，这也恰恰说明了协会不如论坛的地方，两者的透明度完全不可同日而语，现在落后的反而指责先进的，当真是岂有此理。
玛尔穆特举出了唱片公司利用小号刷榜的现象，而汤尼黄则反击说玛尔穆特举出的这些例子，全部来自于论坛对唱片公司的监督和处理决定，也就是说这些现象在论坛这种类似社群的地方是不可避免的，就好像任何社会都无法避免违法行为，关键是做好追责和处理。
现在玛尔穆特举不出论坛已经发现并且处理的案例以外的例子，恰恰说明了论坛对于此类不公正行为的追责处理是全面完善的。
同样的，汤尼黄还是用传统的排行榜竞争作为反面教材，举出至少论坛目前已经有了诸多的监管措施，而一直受到从业者协会指导的传统电台，电视台的排行榜一点透明度都没有，当然就会让人不得不质疑其公正性。
同理，唱片公司通过冲榜的方式不得不向论坛交付利益的谣言，自然也不攻自破了。
不过对于玛尔穆特攻击论坛排行榜不够细分，汤尼黄倒是轻松地认下了，说目前流行音乐排行榜已经发挥了巨大的作用，那么按照相同的模式细分出各种类型音乐的排行子榜，已经不算是太困难的事情了，论坛可以立即就此展开整改。
一整个下午的争议都集中在这几点上，汤尼黄继续发挥着用详尽数据说话的特点，将联盟与协会在管理方式上的优劣对比列举得十分详尽，基本都得到了刘易斯的支持。
玛尔穆特上午获取的些许优势，在这个下午又尽数葬送了出去。
这么大的调解合议想要在一天内完成是不可能的，周至甚至觉得第一天能够做到这一步，已经算是“法治大国”难得的速度了。
今天下午过后，不仅仅周至看好了，甚至露易丝和弗里曼也开始对这场纷争开始看好，认为问题可能不会大了。
等当晚回到宾馆，麦小苗就被池田丘和张思洛接走了，而周至也接到了安思远的电话，要他前往大都会艺术博物馆，那里有一个东方专题展览的开展前冷餐会。
大都会博物馆离酒店十分的近，也在第五大道中央公园东侧，周至干脆就腿儿着过去了。
大都会博物馆里收藏的全世界古代艺术品非常得多，作为北美最大的艺术博物馆，与伦敦的大英博物馆、巴黎的卢浮宫、圣彼得堡的艾尔米塔什博物馆齐名，号称“四大”。
馆内藏有埃及、巴比伦、亚述、远东和近东、希腊和罗马、欧洲、非洲、美洲前哥伦布时期和新几内亚等各地艺术珍品三百余万件，从品类上分，又包含了历史时期的建筑、雕塑、绘画、素描、版画、照片、玻璃器皿、陶瓷器、纺织品、金属制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和乐器等等。
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