苏进看着这件元青花瓷瓶，心潮起伏。
元青花在文物收藏乃至瓷器收藏中拥有很独特的地位。
它开了中国陶瓷装饰的先河。在它之前，瓷器的装饰都不这么强烈。
譬如这件瓷瓶，一共九层纹饰，缠枝菊花、蕉叶、云凤、缠枝莲花、云龙纹、海涛纹、缠枝牡丹纹、杂宝莲瓣多而不乱地装点着整个瓶身，使它显得庄重又绚丽。
在他所在的上个世界里，2005年，一款“鬼谷下山”人物纹元青花瓷罐在伦敦佳士得进行的拍卖中成交，成交价为1400英磅，折合人民币2.3亿多元。
这个瓷罐在2015年重新估价，其价值达到了16亿人民币。
这是有史以来中国瓷器拍卖的最高价，元青花至此一战成名，甚至在短时间内形成了风潮。
但元青花难得，色彩、画艺、质量全部上佳的元青花更加少之又少。
如今，出现在苏进面前的这一个“标准型”至正元青花云龙纹瓷瓶，又将价值多少？
那是完全无法估算的一个数字！
苏进的手从它的表面轻抚而过，然后走过去，打开了后面那个跟它一模一样的箱子。
周围再次发出惊叹声，苏进则冷静地道：“至正元青花云龙纹瓷瓶，一对。”
是的，这又是一只标准型元青花瓷器，跟之前那个几乎一模一样，两个瓷瓶，显然是成对的！
两只成对的瓷瓶带给人的震撼感，远不是单一只能比的。
周围人的目光长久地停留在它们上面，内心的激动，已经难以用语言来表达了。
苏进继续往下登记。
这份文物的名单是他列的，爱德华只是照着他的要求去寻找这些文物然后设法做工作而已。所以这172件文物里有什么，他其实是很清楚的。
然而，看见接下来这几箱文物上面的标签，苏进的心脏仍然怦然而动，手按在上面，一时间竟然不敢动手。
过了好一会儿，他才抬起手来，打开了箱盖。
这个箱子跟别的不太一样，相对扁平阔大，里面被分隔成了一层一层的，每层之间由透明的防紫外线遮光板隔开。
可以看见，箱子里放着的是一幅幅黄色的绢画，上面基本上都是人物画，佛像、观音、飞天……色彩艳丽，形态柔润，线条飘逸，别具一格。
镜头从绢画上扫过，遥远的彼方，电视机前有老者订完票，又重新回到屏幕前紧盯着它看。
这时，好几个人同时呼吸急促，忍不住叫出声来。
他们的声音与苏进的混合在了一起，清晰地说明了这些绢画的来历。“敦煌绢画——共20幅！”
敦煌绢画，相对敦煌壁画来说，名气比较小一点，但更为人所痛心。
唐代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画以外，也把他们的信仰与虔诚寄托在了素绢之上，绘制成画，藏于敦煌藏经洞。
约在11世纪，西夏统治敦煌时期，莫高窟的僧众预感到战争灾难的降临，将寺院历代保存下来的经卷、文书、档案以及佛画等全部封存于藏经洞中，将其封闭，然后在外面重筑墙壁，绘制壁画以掩人耳目。
之后，元代统治者统领了这里，僧人们逃难未归，莫高窟就此颓废，洞窟通道被风沙淤塞，从此幽闭，一消失就是800年。
800年后，1900年，莫高窟道士王圆箓在清理积沙的时候，无意中发现藏经洞，于是率人将其开掘疏通，藏经洞因此重现世间。
在这里，出土了敦煌遗书中最大宗的文献，还有大量的佛画绢像。
这个消息不久之后就传到了路过的英国人斯坦因耳中，他因此来到了莫高窟。
他与王道士接触，利用他的信仰，诱骗他打开了藏经洞。
斯坦因自称是玄奘信徒，是从印度翻越雪山前来取经的外国和尚。玄奘的在天之灵让他看守藏经洞，就是为了等待这位外国和尚，取经功德无量。
王道士为此打开了藏经洞，因为想要换点钱来整修洞窟，用40碇马蹄银的价格，卖出了一大批破旧的经书与绢画。
王道士留了个心眼，专门选了一些更破旧的卖给斯坦因，但是，对于文物来说，破旧就代表着画卷更古老、更有价值。
他给斯坦因的破旧绢画大多是唐代的，是敦煌绢画中的精髓。
这样的行动一共进行了三次，斯坦因一共获得了30多箱经卷文书以及绢画，一共数千件，将它们运回了英国。
斯坦因因此在英国名声大噪，被英国皇家地理学会吸收为成员，并被授予了爵士勋章。
大英博物馆从此也多了一个“斯坦因密室”，里面装的全部都是来自中国敦煌的文物。
除了英国的大英博物馆，法国的吉美博物馆、俄罗斯的圣彼德堡博物馆也保存有大量来自敦煌藏经洞的文物，日本、美国也有少量保存，相比较而言，在它的发源地中国，反倒没有了绢画的保存了……
如今这20幅绢画虽然只是其中极少的一部分，但是能够回来，也是极为难得、极具意义的事情了！
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