“搞错了！”
“咋子，你还真有枪啊？”
“我真有枪！”
警察气坏了，到这个时候了他还不承认错误，因此他拿起水枪对着他的额头：“这个就是你的枪？这个就是你的枪？”
黄千源无奈地闭上了眼镜：“不是·····”
“你真是裤裆里面拉二胡——扯卵蛋！”
警察把水枪扔给他，头也不会地走了。
但黄千源很坚信一点，他真的有一把枪！
但是现在枪不见了！
枪被谁拿走了？
这可是危险物品，做为前警察的他很清楚一点，所以他必须把枪找回来！
·······
“三线叙事。”
又过了一会后，黄千源的老板高明出现了，因此俆征小声地跟宁皓说了一句。
宁皓没有回答，他当然看出来了。
但这也没有什么了不起的，因为技巧每个人都会用，关键是能不能用得好。
不过就目前看来，前面的剧情都处理得很不错。节奏把握得很好。
特别是两个劫匪跟女主人之间的互动和化学变化，简直是要笑点有笑点，要情绪有情绪。
而且采用的还是“密闭空间”的拍摄手法。
在有限的空间里，完整地讲完一个优秀的故事，这可不是一件容易的事！
是的，除了完整地给观众展现出一个故事外，还需要把这个故事讲得很精彩；所以就需要强情节高密度，最好每个人物也都各自的作用！
不能浪费一分一秒，也不能一丝一毫的人物和各种道具！
这里的人物当然就是里面的三个人，道具则有那把猎枪，或者也可以加上那把轮椅。
每一个东西都有它的作用和象征意义。
甚至里面的潘斌隆也可以当做是一个道具，一个不停缓和章雨和任愫夕情绪的一个道具。
每次当两人的矛盾达到一个临界点的时候，潘斌隆就会变成这种道具，削弱一些情绪；然后再下一次冲突的时候，再次削弱一下情绪。
不停地调和，也不停地让故事继续发展下去。
电影大师伯格曼说：“电影主要就是节奏，他好像是连续不断地呼气吸气。”
节奏对了，故事就成功了。
······
“演得真好！”
在一个剧情过渡的时候，柳妈妈也小声地跟柳天仙说了一下。
不得不说，看一部好电影就是一种享受；同样的，观看好演员给大家贡献一场好的表演，同样也是一种享受。
别忘了，柳妈妈也是一名演员。她当然看得出来他们的演技如何。
“这两位年轻的演员现在是他公司的签约艺人了！”
柳天仙听后则有点炫耀地对她说。
“······”
电影继续播放着。
黄千源开始了寻枪之旅。
章雨和潘斌隆则开始在房子内跟任愫夕谈判。
任愫夕说：“枪，是真的吗？”
“你明天看新闻就晓得是真的还是假的了，”章雨说完这句，还翻了个白眼学她的语气说，“‘是真的么·····’”
随后他继续说：“今天你能撞到我们兄弟伙这种，杀人如麻的悍匪，也算是你人生中不可多得的经历。但是也莫怕，我们借下你这个地方避下风头就走，你好好配合，没得事的。”
任愫夕说：“那我要是不配合，你们会开枪吗？”
潘斌隆靠在沙发上说：“开枪你就死球罗！”
任愫夕说：“那我就不配合。”
“······”
看到这的时候，电影院内又是一阵大笑，然后所有人都会想去看章雨会是什么表情。
果然，接下来的镜头就是他又无语又愤怒的样子，因此又忍不住乐了起来。
接着就是另一个大的冲突点起来了。
而观众们此时也了解任愫夕的心境了，就是她全身瘫痪，可能过得实在太痛苦了，所以故意去激怒他们，想让他们一气之下把自己送走。
可惜的是，她遇到的只是两个色厉内荏[rěn]的劫匪而已，他们根本就不会开枪。
即使章雨的性格比较冲动和冒失，他身边也有一个潘斌隆在劝阻他。
所以这个屋子里再次回归平静。
后面就几乎是“文戏”的部分了，或者说是，后面的时间里，就是人物和人物，进行一个更加深层次的了解阶段了。
在这个时间里，任愫夕开始了解了他们两个人性格和故事。章雨他们也开始体会到了她生活的痛苦和无奈。
或许人生在世，他们并不是最痛苦的那个人。
为什么？
因为他们有手有脚，即使再艰难、再痛苦，能比得上任愫夕艰难和痛苦吗？
文字和影视都是很有力量的，但即使再有力量和说服力，也是完全不能让大多数人感同身受的。
因为只有亲身体会到这种感觉，才能稍微了解到她十分之一的痛苦！
很多经历过这种事的人就能明白，别说一两个月了，让他们在家里待个一两周不出来都很难做到！
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