“都退出去，都退出去！”张全中大喝。
所有人向外跑，王永帮冲过去，把王夫人拉起来，扛在肩上跑出去。
张全中俯身看看三树，忍不住叹气：“劫数使然，我也没有办法，请不要怪我。”
我走近，看着三树焦黑的脸。
那电击力量太强，现在他的双眼、双耳、鼻孔、嘴巴都被灼烧为黑色，只剩喉部、胸部轻微的喘息起伏了。
“我来得晚，进入王老先生的卧室，找到了大量机关。竹林通电只是其中之一，如果遇到其它严重情况，这竹林就能变成修罗道场，再多敌人，都将同归于尽。”张全中解释。
那黑影即是敌人，但其离去并不值得欣喜，而是另外一场恶战的开始。
“我们到亭子里去。”张全中提议。
我探察三树的颈侧动脉，感觉气息吞吐还算有力，马上把他扶起来。
“他是弃子。”张全中又皱眉。
“弃子”是棋盘上最悲哀的棋子，落在盘上的唯一目的，就是被榨干利用价值后遭到彻底放弃，丢下去给敌人吃掉。
三树修行半生，沦为棋子，也真是可惜。
“他还活着，回亭子里说吧。”我一手抱着襁褓，一手搀着三树，艰难地走向亭子。
张全中跟在旁边，并不帮忙，而是手搭凉棚，向四面张望。
回到亭子，我让三树靠着青条石躺下。
张全中绕着亭子检查，不时地弯腰撩水，搅起水声。
我希望能救活三树，让他回藏边去继续修行。救人一命，胜造七级浮屠，更何况是救了奇术师一命呢？
“喂，夏兄弟，这是竹阵里的‘天元’位置，能量汇聚之地，不是大吉就是大凶。你看看他，能救就救，不能救咱们就撤。王老先生造了这个竹林阵，不止是为了修身养性，一定还有其它用途……”张全中沉吟着，仰面向上看。
任何人走进亭子，都会平视、俯视，极少有人想探究一下亭子顶上有什么。
当张全中向上看时，我立刻意识到，一切机关变化，都在亭子顶上。
“我上去看！”我把襁褓放在三树旁边，走出亭子。
亭子上沿最低处约有四米半，我攀着一棵竹子向上，爬到离地面六米的高度，双腿发力，踢在旁边的竹子上。等到栖身的竹子左右摇晃时，身体一缩一跃，轻巧地落在亭顶上。
此前，我知道亭顶存在镂空之处，此时才发现，除了镂空，亭顶边缘嵌着的八块青石板上还有八幅图画。
中国工匠掌握着极高的雕镂之术，那些石板画刻得十分逼真，以至于从身高、动作、脸部特征上就能知道那人是谁以及他要干什么。
真正让我感到震惊的，是我从石板画里看到了自己。
亭子、竹林不知建于何年何月，最起码是在五年之前，这一点从紫竹的茂密程度、青石板上的苔藓深浅就能判断出来。
五年之前，我只是曲水亭街老宅里的待业社会青年，既不认识唐晚，也不认识张全中，更不认识王氏一族的人。那么，他们为什么把我刻在亭顶的石板上？谁又有这种未卜先知的奇术，将怀中抱着襁褓的我刻画得栩栩如生？
就在我脚边的青石板上，一个双手、双脚长着蹼的男人正在海中潜泳。他的前方是一艘巨大的沉船，船舷上有明显的日本太阳旗标志。
相邻的另一块青石板上，一面巨大的镜子竖立着，两边各站着一个男人，隔着镜子对视。或者说，那不是镜子，而是一个门框，里面的人跨过门槛就能出来，外面的人跨过门槛就能进去。
尤为奇怪的是，里面的人以大海、船舰、灯塔、潜艇、海岸线为背景，而外面的人却是以高楼大厦、城市版图为背景，这种“陆”与“海”有着强烈的对比，让我感觉到，他们代表的不仅仅是自己，而是代表身后的全部世界。所以，想要跨过那道门槛，不是轻而易举的事。
这幅画基于侧视角度创作，我看不清两个人的面部表情，但这种“两难”的情绪却是非常清晰地表达出来。
再有一幅画，则是一个男人孤独地飘浮于城市的上空，头顶有弯月繁星，脚下有万家灯火。
这幅画的主题应该是“孤独”，此人就算有通天之能，最终也变成了孤家寡人一个，游离于红尘俗世的小确幸之外。
往好一点说，他是超脱世俗，遗世独立；往差一点说，他是被世界抛弃，也抛弃了世界。
可怕的是，这幅画中的人就是我。
如果这些青石板上的画昭示的是我未来的命运，那就真的让人感到惊怖了。
“那上面有什么？要不要我上来看？”张全中在亭外仰面叫着。
我点头：“是一些石板画，耐人寻味，值得一看。”
石板画对我的冲击太大，以至于让我忘记了竹林里的危机并未随着王氏一族的人退出而结束。恰恰相反，王永帮一行人退出后，有着足够的时间、空间、手段对付我们。
在唯物主义、唯心主义的分野上，王永帮更偏向于前者，因为这是他从小在学校里接受的正统教育决定的。
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