但是实际上明暗不同的墙角色块都是冯唐画在箱子上的。冯唐主要利用了这个隐藏舱室的轮廓线和边缘线，不要以为他只是画了箱子，实际上他在这个舱室的各个角落都进行了涂改。正藏来讲，一个普通的黑屋子里房间里面的轮廓线也都是模糊的。
但是冯唐故意把正常的墙角周围也涂上明暗色块，强化了人们对于房间边缘轮廓线的印象，这样才能引导着人们的大脑，让他们误以为面前延伸的墙的尽头真的有一个墙角。
也不怪千代子少见多怪，只怪冯唐开怪了，因为他用了不属于这个世界的超前理念。错觉艺术脱胎于人们对于印象派画家对于颜色之间的思考，他们不再局限于画出“真实的景物”，而是开始构造一些似是而非的画作。
等到抽象艺术出现，以及科学的发展，人们对于视觉的科学研究越来越深入，错觉艺术有了科学理论上的支持。
这里有几个重要的进步，一个是摄影摄像以及计算机技术的出现，导致人们对色彩和明暗度有了一个客观的度量。人们发现客观的明暗度和色差和人们的观感并不完全一致。例如同一个物体，如果把他放在红色的背景下，人们会误认为他是紫色的。把他放在绿色的背景下，人们会误认为他是蓝色的。这里还引入了心理学的研究，专门探究这种色彩上的错觉。
另一方面，现代人们在设计广告或者是宣传画的时候，重新对物体的形状有了新的认知，并且引入了心理学之中的“格式塔理论”引到广告设计。人们认识到，如果只给出一个正方形的四个角，而消除掉中间的四条边，人们依旧会认为这是个完整的正方形。这是因为人们的大脑都喜欢脑补。而错觉艺术也正是利用了大脑的特性，将一些细微的不合理之处都交给观看者的大脑去脑补，让他们自己说服自己。
这些理论有自己发展历程，而他们目前在这个一战争为主旋律的世界之中都还不存在。这里虽然有计算机，但是并没有民用化，所以也不存在对于色彩的客观度量。同时心理学研究还只是医学的一个不起眼的下属学科，停留在如何治疗“歇斯底里症”的阶段。同时这个时代的画家才刚刚有印象主义的萌芽，还完全没有踏入后现代这个深坑之中。
冯唐拿出了错觉艺术的理念在进行绘画，就像是有人穿越到古代之后用抛物线计算投石机弹道一样开挂了。你要问为什么冯唐知道这么多——
冯唐自己在前世是一个程序员，进行了好几年有关图形学的工作，对透明度，色彩空间等等东西已经非常熟悉了。而他在主世界的时候不是还当过几年卷王cosplay过几年天才儿童吗？那时候他可是卷天卷地卷空气，素质教育也不放过，为了参加一些知识竞赛，各种各样的杂学都稍微懂了亿点点。
本来这些东西他学过就忘了，就像是在座的大部分看官考试之前临时突击背下来的东西能记住一天就不错了。只是在来到这个世界之中，冯唐发现自己可以不断翻看自己所有的回忆，这才把这些知识都捡了起来，只是没想到还能用到这个地方。
而且他比那些错觉艺术家创作起来还更加简单，因为他清楚地知道理想的图案应该长成什么样。他只需要看看旁边空旷的墙角的光影效果，然后再对着堆有箱子的墙角复制粘贴上去就好了。
而更重要的是，这个房间的光源只有房间地上的这个提灯。这样一来，光线的明暗对比非常的鲜明，方便冯唐发挥。同时冯唐还将这站提灯放在了靠近门口的地方，人们如果走到提灯和墙角之间就会挡住光线，这样就什么都看不到了。如此一来，人们就只能站在提灯后面观看墙角，这样就限制了人们的观测角度。
要知道画上的光影效果终究只是二维的，不是三维的，所以只有在特定的观察角度之下看起来才会足够真实。而冯唐刷了个花招，限制了观察角度，这样一切看起来就更加天衣无缝了。
至于冯唐用的颜料是哪来的……他自然不可能随身带着颜料，也不可能跑到书房把画画的颜料拿过来。实际上冯唐用的不是颜料，而是化妆品，那也就是佐佐木先生夹带私货藏在箱子里送给松本女士的礼物。
没错，冯唐之前在犹豫着是不是直接开上外骨骼无双的时候，突然看到了放在了箱子里面的化妆品。这段时间他天天在画画，所以这个点子在那一瞬间就在他的脑中成型了。
其实化妆的本质上和在脸上画画没有什么区别，同时也利用了错觉艺术，用化妆品在脸上画出高光，让脸看起来更加立体。所以化妆品也是颜料的一种，就是贵了点。
冯唐当然不会给佐佐木老爷省钱，而千代子大小姐用起颜料来更是恶狠狠地，不把这点东西霍霍干净不罢休。于是空气之中一时之间散发出来了甜腻腻的气味，闻着就像是进了怡红院一样。
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