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怒放的花火

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第三百四十二章 知道‘咬’字怎么写吗?

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但有所取舍,如通常僵尸片中的开枪爆头,就没有在影片中出现。

事实上,影片完全采用了平民视角进行叙事。

绝大多数时间内,人物们都在逃命,更加凸显出了僵尸面前人类的脆弱与无助感。

“在我们华夏电影界有一句话。”

“合格的导演,会用一部影片讲好一个故事。”

“有水平的导演,会用一部影片来和观众面对面谈人性。”

“而超水平导演,会用一部影片拍摄出一部观众现在看不懂,但未来说不定会有人看懂的电影。”

这后面一个,是马禹东在碰见江文后才总结出来的。

在这之前,马禹东一直认为无极就是烂片。

陈导之前也说了,这部电影不是给现代人拍的,是给未来人拍的。

马禹东丝毫不信。

你给未来人拍的,那你为什么不在未来在拍摄这部电影?

但自从碰见江文后,他发现或许还真有那么几分可能。

或许未来个一两千年,说不定还真有人能看得懂那部无极呢?

如人家梵高的。

在生前的画作非常不值钱,但他死之后,一幅画能卖出几亿美元来。

延相昊被逗乐了,“那我还是做第二个类型导演,探讨一下人性吧。”

《釜山行》与其说是丧尸片倒不如说人性片。

面对灾难人命没有贵贱之分,可能大善才是贵,难能可贵的贵。

就像是马禹东的角色。

他的设定很有意思,看完最后他的结局再想想出场感觉很戏剧化。

但他的所作所为并不违和,虽然他差点和男主吵起来。

这个角色有点像武侠中的人物,典型的二号性格。

不是特聪明脾气暴躁冲动,但嫉恶如仇,侠肝义胆,大部分人口中的热血青年。

可能没有他老婆在,他也会是一个奉献型的人物,绝对担得上“英雄”二字。

马禹东在这部剧里饰演的是一个正面角色。

而男主角在前期就是一个不讨好的人设,但最后面对马禹东这个角色牺牲,才终于觉醒了人性的光辉。

这部电影刻画出了人在灾难面前的无能和脆弱,以及人之所以为人。

是出于对弱小者的庇护。

对同类人的援手。

对陌生人的信任。

乃至于对人类阴暗面的失望。

由它们共同组成人类本身的丰富面貌。

每一个人都不是圣人,都有缺陷,关键在于在考验中的选择。

延相昊在这部戏前是一名动画导演,所以对于画面色彩非常在意。

色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。

无论是在现实主义风格的影片中,还是在形式主义、表现主义风格的影片中,色彩变成了无可取代的电影艺术语言。

既传递情感,又表现思想,既烘托气氛,又体现风格。

《釜山行》整体色彩是清冷的。

暗调,主色调偏黄绿,作为一部“丧尸片”这样的色调很好的让观影者的情绪安静下来。

演员的脸上的色彩偏土黄,更突出角色的窘迫,被追逐的恐慌,帮助演员带领观众入戏。

其中最经典的造型无疑是丧尸。

拍摄期间,剧组的化妆团队每天有20至40名工作人员,12个化妆间全在运作状态中。

在大场面时更在清晨至午夜无间断地为近100各饰演感染者的演员们化妆,很多时候要用上40分钟才能完成一个精细的妆容。

每个丧尸像“脑瘫”般的行走和浑身骨折似的扭曲是其中的精髓,让人过目不忘。

瞎姐和金赛纶回来了。

两人手臂都挎着一个袋子,里面装着很多零食小吃,

可两人赶到片场时,便被众人那么奇形怪状的妆容给吓了一跳。

她们就离开了一会儿,回来怎么一群人不人鬼不鬼的东西?

甚至。

瞎姐都想不出什么形容词来形容这群人了。

简直就不是人了。

听到她的评价,延相昊却像是得到了最高的赞扬一样。

这个评价实在是太好了。

不像人。

却说不出是其他什么东西。

那不就是丧尸吗?

“你们觉得这够吓人吗?”他咨询两人的看法。

瞎姐此时也恢复过来,仔细盯了盯,“不仔细看的话,不是很吓人。”

延相昊对马禹东点点头,“那看来咱们是成了。”

瞎姐不明白。

丧尸片儿不应该很吓人吗?

她看很多欧美的类型丧尸片儿,那装扮真的是看完就睡不着觉,都必须得拉着大叔一起睡。

马禹东:你那是看电影吗?

每次看鬼片都找他,看一半儿,自己便浑身香汗淋漓地躺在了他怀里呼呼大睡。

那是看电影?

呸,你那是馋他身子,你下贱!

而且《釜山行》定位就是15禁电影,那自然不能太过于吓人了。

而且太吓人的丧尸片会令人作呕,很少有人会关注剧情。

就像午夜凶铃一样。

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