再等待下场竞争代替迷惘。
以黑白的坚硬，拥护你矗立，
我们都在狭窄的灯红酒绿，
冰冷的只剩下自己喘气。
演讲是他擅长的姿态，
有些话不需要十分明白，
价值交换才真实坦率。
笔记作业何必太厚？
敷衍下也没几个对勾，
双手也该画画弹琴打球。
把成长当作流水线的生产，
这样的规则我知道粗暴方便，
卑微的焦虑让人且顾眼前。
飞驰，电光，燃烧，反应……
后来的悸动现在都写做中二，
曾经渴求的钻研哪去了？
在另一个星球的平行，
在他桌上的摆件和小灯，
未凋谢的梦想还可以冲锋。”
——
感觉这首不错，毕竟写这首诗的作者也不过是个二十四岁、大专学历的社畜打工狗，很多人虽然年少时天赋很好文采很锋利，但到了一定岁数还能保持初心就很难了，我也见过很多年少锋芒的少年，虽然他们的消息越来越少了，但好在世界上总有年轻人。
《闭门造梦》和《天才制造厂》的主题是相呼应的，闭门造梦讲的是钻研精神，这首写的比较热血，整首下来都很流畅。
除了这三首，“境?界”里其他的诗我也很满意，如缅怀童年的《滑板》，致敬平凡的《小人物》，坚守理想不怕呕血的《雨巷》，遗世独立清冷浪漫的《花海》，一个人想走就走的《孤帆》，对感情始终虔诚倔强不改的《肝胆相照》，摘选几段我觉得不错的：
“月下的你总是疏朗的，
即便匆忙也带着从容的笑，
一个人走，一个人唱，
一个人去很远很久的天涯，
从此柔软的落日是你的，
潮落潮涨的豪情也是你的。
你会看见明天，
看透那世俗无趣的真理，
但身在其中只能默默调养。
你不再研究闹钟，
你的余生一定会有所等候。”
——
“背影透入沧澜的荒凉，
以冷色衬冷色，
两种特别的坚硬
反而碰撞出动魄决绝。
我将如画中的小帆
空阔悠扬远去，
或应该说，我要
来一场平静盛大的复兴。”
——
“你要的流浪皆化作廊景，
洁身自好被定义成有病，
猎鹰在天空愉快地盘绕，
鱼儿吃饱就睡不再拼命。”
——
目前来看，“境?界”是我立意最现实的一章，我自己也很满意。至于为什么章节名不干脆叫境界，而是用个点隔开了呢？我是这样觉得的：“境”是指心境，困境，环境，更多是指人，“界”是世界，是空间和世界的流动。人的内心被困在时空，从而不断撕裂，人与世界互相包含又不断对抗，产生了形形色色的喜怒哀乐，没有伟大渺小之分，凡是真实的，都是值得赞美的。
再往后，就是“国风”，这一章好写也难写，好写是因为素材很多可以直接拿来用，难写主要还是遣词造句的功夫太磨人，好在提前几个月就在存稿，写的不错的就存起来，最终效果还不错。
我个人最喜欢的是“柔情”。
“我本没什么远走的志向，
只是见过你的柔情，
便忘却了浮世的纷扰，
从此只想抚琴种豆。”
我本没什么远走的志向，下一句很容易让人联想到，为了一个人，“我”开始策马扬鞭了，nonono，不仅没有，反而更宅了，从此只想抚琴种豆了。
实际上这首诗是站在一个浪客的视角去写的，他本没有远走的志向，但是身在江湖，只能四海为家，所以他早就在远走的路上了。
但是，见过她的柔情后，归隐山林好好生活的想法就愈发强烈了，本来一个人也害怕寂寞，四处漂泊倒也可以忍受，但自从见过她的柔情，便再也不能离开了。
这里的“她”可以是一个人，也可以是一个地方，一种氛围，本质上是心的寄托。
还有一首《蓝色烟花》，这首最初定的名字就叫这个，但写完之后，发现里面有春秋的字眼，发现叫《春秋》似乎也行，想了想还是没改，毕竟我本来想写的就是蓝色烟花。
然后，来到我目前最后一站的巅峰之作：漫想。
《重生》，这首类似于《天边》和《在那原野的回响》的结合，都是风景和内心不断交织，色调都很丰富，情绪很硬朗。
《天边》（节选前段）
“行走在天与地之间，
我是一个匆忙的过客。
行如流沙熬死半壶思念，
飞得很远转身却是幻灭，
走的很慢皆因从不转弯。
我？自弃的流浪者，
枯待崖壁的芳香，
如炽爱明月般虔诚。
夕阳不足以使我萧瑟，
大漠杀不死一腔固执，
越寂寞的越是炙灼。
孑然无名也好，
漫野花开得任性，
从来无心赶巧，
偶尔梦邂春水潇潇，
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