冬天的冷，是相对的。
如果，在冰冷肃静的家里，空荡荡的屋子，花寂恨不得一直窝在被子里，除了会把屁股坐麻比较难受外，哪里舍得下床。
但是，在元许村：
祖宅内外，村头村尾，山上山下，花寂自由自在，无人约束，她跑来跑去，根本想不到“冷”这件事。
大部分时候，吃过早饭，小芋头会来溜达一圈，找姐姐。
前面几日，他们疯玩了几天。
一次，小芋头又来。
没在花寂房里找见，便游游荡荡来祖宅里寻。
听见破破掉皮的书房里传来窸窸窣窣的声音，小芋头喊着“大外公”，推开了门。
然后，他看见姐姐已经被埋没在高高的书画堆里。
大外公戴着眼镜，弯腰在旁。
这舞文弄墨的画风完全不在小芋头的接受范围内，找了个借口马上就逃之夭夭了。
很多年以后，每当花寂想起这一幕，都会颇为感慨。
不管到什么时候，不管历经了怎样的冤屈，职场受到如何的打击，生儿育女上做过哪番不太明智的决定，也无法更改许家是书香门第，爷爷许羡卿骨子里是文人的本质。
这些书画并不值钱，多是梅兰菊竹，山水石头。
大多是爷爷不知花了多少时间，从什么地方收集来的国画月历，爷爷还买了些白纸做背景，他要花寂一副一副地看，帮着裁剪，然后重新粘贴在白纸上，再由和花寂一同将贴好的画卷挂满整个房间。
爷爷戴着老花镜，还要拿着个放大镜，他仔仔细细去看这些不是名人之画的画，本身来就是印刷画，嘴里念念有词，有时候花寂能听懂，有时候听不清也听不懂。
这让花寂觉得很遗憾，她承认自己从各方面都欠缺了这样美术的熏陶，她并不是不喜欢，只是她看不出什么内行的门道；
她还少了太多太多的文化沉淀，关于古来画师有谁？
有什么画派？
不同的地域不同的画派，不同的文人有什么作品出处？
作品的背后，有什么历史渊源？
这些文史资料她一概不知。
于是，花寂无法真正从灵魂上附和爷爷，无法给予爷爷，那种思想有共鸣的快乐。
她只是幸好，幸好自己不厌烦这些。
所以她才能完全心平气和地坐下来，一点一点和爷爷一同规整。
有感触的时候，她诵出什么句子，爷爷也会开心地笑，频频点头。
可如果，如果从小能够有和爷爷在同屋檐下生活的机会，会不会就多了一种可能，可以得到他老人家的言传身教，成为有底蕴的人？
花寂很清楚，她这一辈，哥哥姐姐们，书怀太小，讲真也看不出来他有什么文人气质，反正也就只剩下她这个“名不正言不顺”的孙女，尚有一息微弱地文艺气脉。
只是这“一息”，在花平津和袁萍清拮据的生活状态里，也是无可能奈何的多余，得不到一丁点雨露地浇灌。
小学时候，刚接触作文，那时候语文领域奉行一套书叫做《作文大全》，一套七本，各种题材都有，叙事、记人、议论、说明、写景、读后管、书信……花寂家没有，可姑姑家有，偏生花寂想借读都借不到，姑姑很现实，就防着她似乎拿走了就不会再还回来。
所以，这个家族早晚要败掉吧，花寂很伤感，光耀门楣的人，本身就不可能是花寂。
陪着爷爷做完这些事，清净的时候，花寂也自己到处走，摸着老旧的木质宅院骨架，踏着吱吱呀呀的楼梯，楼上还有一些房间上着长方形的古装锁，落满灰尘，强行推开，露出缝隙，里面乱糟糟，昏昏暗暗，久无人居的荒凉，和过年的气氛完全不同。
花寂并不害怕。
因为祖宅对花寂来说，还有另一番记忆。
其实，许家祖宅最开始，并不是属于许羡卿一个人。
一脉相连下，还要其他分支的后辈也住在这里。
花寂的脑海里，一直记得一双姐妹，即使记不清长相，但她记得她们被唤作：“红兰，红梅。”
红兰红梅谁是姐姐谁是妹妹，花寂都压根没印象。
有人说，我们很快会丢失5岁以下，3岁左右的记忆。
可是花寂分明记得，在她那么那么小，暑期被爸爸带来度假的时候，红兰红梅姐姐对自己的照顾。
她还记得她自己爬上来，一边爬一边学大人那样喊，“红兰红梅”，她站在这高高的门槛，红兰红梅一前一后扶着她，把那时候，用土机器“轰炸”出来的白色爆米一把一把喂她吃。
突然有一年，再回来，就没有了红兰红梅。
此后，爷爷奶奶也没有占过那边的屋，只锁住。
总以为他们还会回来，可他们一次都没有回来过。
如果不是爸爸曾经有提过“红兰红梅”，佐证了这家存在的真实性，花寂恐怕真的要怀疑这是自己臆想的人物和情节。
以前，那个葛泰生常常说花寂多愁善感，因为她轻易地会重复感叹同一件事。
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