少顷，一队十名童伎步入院来，其中六人各持一柄花扇，余下四人，两人抱着伽倻琴，另两人一人执大笒另一人携唐笛，待上台后，吹奏者于一旁安置好，六名舞者各就其位——看来是要表演扇舞了。扇舞相传，起源于即兴欢愉，整体欢快且韵律十足，对于炫技也有一定的展示空间，更多用于群舞，对于表演者之间的配合，是个很好的训练，所以被很多教坊当做童伎一开始的训练舞种。
几名童伎随乐起舞，功底很是扎实，两两成对也是步履和谐，可见是日常练习所得。舞步蹁跹，扇影灵动，一时间，令方才几乎有些倦怠的宴饮又提了些精神上来，小梅不禁对教坊行首的心思细腻，顾虑周到诚然信服。
扇舞过后，是四人的长鼓舞，长鼓相传起源天竺，于丝路传入唐后再东渡朝鲜，长鼓起舞，多情绪高昂，节奏感和律动性极强，且每个人自带长鼓，便是个随时随地自带伴奏的独立舞乐，情绪与节拍的表达，自主性更强，击鼓手法单、双、闷、滚、震等花样繁多，十分能引人共情。
但见四名童伎，双手用不同奏法击打长鼓，鼓音声声入心，时而磅礴远扬，时而精密短促，或长或短，或轻或重，绵绵和昂扬，抑抑常戚戚，闻之多颜色，怀绪最关心。裙摆翩跹，击打的鼓乐音律，像是在舞者或低伏或跃起时，被周遭搅起的气息带着川流不息，牵引着一众观者的心绪，不自觉与之相融相和，一扫方才宴饮之时，宫廷礼乐的内敛典雅，虽大气却多有拘泥之隘塞，无法真正做到让欣赏的人与之有什么关系，自然也就脱离了舞乐的本意，现下倒是一下子把氛围带到了高潮之处。
长鼓之后，只留了一个伽倻琴，小梅感觉是要到压轴的节目了，不自觉望向院门口，见文蕴荷今日穿了一身武士袍，且束了发冠，手里执了一双长短剑，缓步登上台来。
“这也太放肆了！”一旁的尹元衡怒道“竟将兵刃带到殿前。”文蕴荷已走到台中，将双剑放于地上，俯身施礼。
姜尚膳忙向尹元衡躬身一礼“府院君对殿下最是关心，方才朴大将差人过来问过主上，说是节目需用剑器，是否直接带上殿来，主上是准了的。”
尹元衡收敛了些，忙回礼道“是老臣多虑了。”
李峘轻轻一笑“有府院君在，寡人着实是省了不少心啊”尹元衡知道今日已然说多了，赶忙施了一礼，坐下不提。
姜尚膳看了李峘一眼，复向台上的文蕴荷道“可以开始了。”
文蕴荷恭敬地行了一个大礼，遂将双剑拾起起身。弦音骤起，文蕴荷倐地出剑，一声长啸于场上回荡，大弦悠扬，似是入梦的冰河铁马，将方才的一众舒懒点醒得彻头彻尾。小梅一开始便觉得文蕴荷这一身有些眼熟，见其一出剑，方才想起那日与常忆卿在教坊后山，看见文蕴荷的那段剑舞，但今日这个却不是那日的。
那日从其剑舞中推出了常初雪曾经‘跳’过的太极拳式，引得文蕴荷也很是好奇，常忆卿却因是家传绝学而不便外露，只点了文蕴荷的剑舞，另教了她武当的几个剑术杂糅其中，令其大有开窍之感，如今这个便是在常忆卿教的基础上演化出来的，只因文蕴荷并未习武，身段底子倒还好，虽有模有样却未得精髓，唯干脆利落，且添了些朝鲜特有的舞步技法，更显柔中带刚，情思内敛却也微露刚毅，配合着铿锵的琴音顿促，令人满腔激昂，一时间竟也难抒胸臆，几番汹涌，一波未平一波又起。
只见文蕴荷一个点步跃起，于空中倐地回身，长剑的一手微微垂下，似是被剑带的又似是有个无形的牵绊纠葛，望向那剑端的脸上也带了些踌躇不决，却不想连着一个转身，神情也愈见决绝，长剑收手于身下挽了个平花，短剑的一手却是铆足了劲儿，向着其昂扬下颚远眺的方向猛地一刺，剑光微芒，竟隐隐有了刺破长空的一声呼啸，奈何力渐式微，可舞者的那份渴望却不敢落幕，随着降落的身形，指尖连着剑尖，仍旧堪堪向着天边渐露的余晖追寻，直临近落地，抽身一个侧旋点水后，稳稳地收剑回势，最后落定时，顺势展开了袍子的下摆，俯身于地。
此时，与方始的大弦一般，一音落定，场上一别之前舞技过后的欢愉，伴着那最后一弦，余音悠长，久久萦绕不去，即使最终归于静默，每个人的耳畔，却似乎仍伴着短剑刺破长空的那一抹吟啸，胸中盘桓已久的情愫，终是被一剑刺破，缓缓呼出，难掩的畅快淋漓。
几声清亮的掌声徐徐响起，打破了众人刚刚经历的一番尽情，小梅转头望向台上的李峘，见其微垂着头，嘴角一抹笑意未收，喃喃轻诵“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”抬眼却全无笑意，带有一抹冷光。群臣只道是另眼相看，这两句便是夸赞，纷纷应和起来，李峘没有再说什么，不置可否。
之后便是最后的一场鹤舞，小梅发现，与先前在景福宫看到的不同，这一次整体简化了许多，几名舞者只用肢体表达着舞蹈中的情感，配合着已经有些审美疲劳的院内众人，起到了十分舒缓的作用，节奏悠扬而不冗长，恰到好处地点到即止。舞罢，千暮锦引领着一众童伎重新步入院来，整整齐齐地于台上俯身拜下。
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