整整的一天，安娜都在期待着这场对话采访。
和顾为经的交谈、她们之间的对话、与在场的嘉宾的交流……种种可能出现的情景，女人在脑海中排演了一遍又一遍。
将有关卡洛尔的故事原原本本的重现在这个世界上，并让这出本就动人的戏剧显得精彩纷呈而让人信服。
除此之外。
她别无所求。
安娜何止是只期待了一天呢？
自在七月初樟宜国际机场读到《亚洲艺术》上的封面论文算起，安娜为这场采访用心准备了两周时间，坐着飞机穿梭两个不同的国家。
若是自从儿时第一次听到卡拉祖奶奶的故事并为之打动，自从她坐在轮椅上，看到蝴蝶从墓碑前的野花上翩跹飞过算起。
女人为了登上此刻的舞台，冥冥之中，她已准备了多年，心心念念了日日夜夜。
谁为某场戏剧准备了这么多年，它的每一幕，都应该被筹备的天衣无缝才对。
戏剧的魅力便在于此。
一流的戏剧是演出来的，顶尖的戏剧，它是实实在在的发生的。
一流的戏剧，演员们使劲浑身的解数，用最好的精神面貌，用最好的技法，搭配以最精致的丝帛，剪扎成一束花瓶里的绢花。
顶尖的戏剧。
演员们放松而松弛，他们沉浸在情感的洪流之中。他们往泥土里埋下一粒未知的种子，浇水，任由它自然的破土而出。
所以。
有些时候，它会变得不太可控。
在经过安娜的短暂犹豫后。
她决定这将是一场没有任何台本存在的采访。
不光是没有和在场的嘉宾通过气，连和顾为经之间的第二次正式见面，她都特意留到了现场采访的时候，刚刚休息室里，他们仅仅说了一两句话而已。
插花师扎出的绢花可以尽善尽美，能够做成自然界中完全无处寻找的最精致，最端庄的个体，花卉仿佛可以以怒放的姿态，整整开上一千年而不衰败。
但在安娜心中，它们仍然是凡庸的，纤小的，矫揉造作的。
它永远不会吸引蝴蝶飞过。
真正在卡拉坟墓前开放的那朵野花，它没准不显得美艳绝伦，看上去纤小而凡庸，花瓣开的不够整齐，花茎上有些泥土色泽的小瘢点，枝叶间有一两个被芽虫蛀出的洞口。
但是。
它永远能用自己朴拙的生命力取胜。
就比如顾为经。
他没有采用任何堪称精巧完美的应对，不选择念出这幕大戏的女主角，兼策划，兼舞台导演小姐姐安娜·伊莲娜在脑海里所设计好的任何一种台词。
“我将捐掉这幅画，为了卡洛尔女士。”——它不符合安娜心中的上中下三策的任何一种。
因为这压根就不属于辩论策略。
哪里来的辩论带队老师会教学生捐掉三百万欧元呢？
它只是没有任何技巧可言，发自真心朴拙发言。
一力降十会。
请一定要记住，无论这幅画会值多少钱，几万美元，十几万，五十万一百万还是更多，一千万亦或者一个亿，它都合该是我的。
我不应该有任何的道德负担，我拿的天经地义，心安理得。
没有任何人有资格要求我捐掉这幅画。
可我还是这么做了。
不是因为我畏惧罗辛斯先生，而是为了卡洛尔女士的清白。
安娜设想了各种各样充满蛊惑的言辞技巧。
顾为经却用没有任何雕琢的朴实选择，一击致胜。
会场内有些安静。
其实在场的很多观众，甚至是很多嘉宾心中的感受称不上多么强烈。
冲击有归有，也没有特别大。
50到100万美元的估价是在《雷雨天的老教堂》毫无争议的前提下才能拿到的。印象派的作品贵归贵，总贵不过达芬奇。
顾为经和酒井胜子那篇论文的权威程度，也远远比不上《救世主》身后的那个庞大的顶级学者研究团。
更别提他还在《油画》杂志的采访初始，便遇上别人的骑脸质疑。
种种Debuff加持下。
多数人都觉得，顾为经只不过是决定捐出一幅本身就充满争议的油画作品而已，肯定没有他现场宣布捐个50万或者100万美元来得轰动。
嘉宾们的窃窃私语，更多的是被顾为经此刻的强硬的姿态所打动了。
想要获得利益回报的当然不都是骗子。
可若真是骗子。
花了这么大的功夫造假，理所当然必须要获得什么利益回报才对。
所谓回报。
无非名利二字。
抛除无法被准确估量的“声名”以外，一个十八岁的年轻人，愿意在镜头面前做出这样的姿态，已经很可以了。
安娜不一样。
她比在场的任何一个人都更理解顾为经这个行为的意义与重量。
顾为经并非捐掉了一张充满质疑和不确定性的艺术作品，甚至也不是捐掉了五十万乃至一百万美元，
比那多的多。
就这周一。
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