其他颜料也还好。
问题是铅白是白颜料。
铅一氧化就会发黑，所以特别明显。
如今再去美术馆里看达芬奇、伦勃朗这些人的作品，如果没有经过后期的特别修复的话，白颜料一定会发黑，发青……就是这个原因。
早期印象派画作到如今已经有接近150年的历史，白色的颜料还能崭亮如新。
罗辛斯注意到了这一点。
他看出了画面上用的并非传统的铅白。
这本也没什么。
早在十八世纪初的时候，社会上对铅制品的毒性，就已经有了清晰的认识。
艺术家们也并非都是要画不要命的疯子。
到了十九世纪的时候，做为铅白的替代品，由氧化锌制成的颜料锌白开始大规模的进入市场，优点是无毒且耐光照。
缺点是……除了无毒和耐光照的以外的其他事情。
它易结块，易结粉，干燥的非常慢，白的效果不好，遮盖力也非常的差。
而艺术界确实也是有要画不要命的疯子的。
因此。
锌白进入了颜料市场很多年，安全无危害，却在专业领域内，始终难以取代铅白的地位。
人类都登上月球了，还有画家在用铅白画画呢。
《雷雨天的老教堂》画面上的颜料也不属于锌白的特性。
罗辛斯敏锐的注意到了。
卡洛尔用的既不是铅白、也不锌白，而是……
钛白。
这是一件非常夸张的事情。
如今油画里最烂大街的钛白，那时确实已经出现了，但由于大规模工业制取法还没有发明，制取工艺极度复杂。一百年前的钛白颜料和现在的钛白完全不是一个概念。
得完全纯手工制取。
要知道，人类都登月了，还有人在用铅白画画了，大画家也许是为了艺术追求，小画家除了艺术追求之外，更大原因是穷，铅白在国际市场的价格，也就每磅几美分而已。
这种感觉就好比，如今有人拿玻璃瓶子喝酒和几百年前拿玻璃瓶子喝酒之间的差别。
那是玻璃瓶子么？
不。
那是琉璃宝具。
在二十世纪初，钛白颜料的价格每磅大约是锌白的几十倍以上，只有少数富哥画家们才会使用，它的价格平民化都是1950年以后的事情了。
而这幅画绘画的时间，比二十世纪初还要再早上二十年。
酸法回收技术不成熟。
纯钛白颜料都属于实验室级的稀缺品。
有人拿钛白画画，就和如今吃什么土耳其撒盐哥的金泊牛排一样，是阔哥中的阔哥。
古罗马时代，紫色颜料就比黄金还要更贵。
而如今烂大街的廉价化学颜料，放到一百五十年前可比现在画具商、奢侈品服装商吹的用了珍贵天然青金石的染色工艺要稀罕多了。用它画画，能原汁原味的体会到古罗马人使用紫染料的酸爽感。
它和卡洛尔一个籍籍无名的女画家的身份不太相符。
罗辛斯认为这是作品中的一个明显的疏漏，这也是他认为顾为经的论文是一场骗局最根本的原因之一。
非常经典的阿咯琉斯之踵。
“钛白，它就是《神探夏洛克》里演的那样，出现在假画上的不可能存在的星星。”罗辛斯摊开了手，如此说道。
艺术行业不少涉案金额上千万美元的精巧的大骗局，卖家把作品的背景传承来历编排的天衣无缝，模仿笔触，模仿时代风格，机关算尽，最后往往就是栽在这样一管颜料上的。
曾经一张经过中间人交易，骗了德国收藏家1200万刀的印象派作品的伪造骗局，最后暴露的原因，便是在1890年代的作品上，出现了1908年克朗诺斯公司生产的特质颜料。
豪哥的造价团伙里为了杜绝这样的问题，就有专门的“化学家”存在，做大单子时从来都自己手工配置生产颜料，谁出现把铅白错用成了钛白的失误，搞不好可能要切掉根手指谢罪呐。
亚历山大则认为完全没有必要在这些小事上挑剔。
金泊牛排不常见，不代表就一定吃不到金泊牛排。
就不准人家乐意烧钱了还是咋地。
既然这是有可能会发生的，他就能拿出不同的解释方式。
罗辛斯只是注意到了画面中出现了稀有的颜料，而非《神探夏洛克》里演的那样，注意到了假画上出现了一颗不可能存在的星星，就请他不要把自己幻想成夏洛克，抓到点似是而非的细节，就以为自己破了案。
“它不是锱珠必较破案游戏，这是一场学术讨论。”亚历山大指责道，“我们探讨的是一种可能性。”
对此。
罗辛斯完全无愧于大喷子本色。
当场就喷了回去。
“锱珠必较？这叫专业学者的严谨与责任。”罗辛斯当场就是一个战术后仰，把他对于亚历山大的不屑彰显的淋漓尽致。
“嗬，你这种只会搞噱头出来哗众取宠的三流学者，是不会懂的。”
那姿态看得亚历山大火冒三丈。
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