陈淳走后，禁闭的生活又回归了平淡。
顾墨白开始体会到，为什么禁闭是比干农活更严重的处罚。两本死活书，一百来道题，就是再复杂，一天从早到晚地研究，七八天以后，也就研究得差不多了。大部分题他还是能给出正解的，拿捏不准的也就五六道题。
他又从头到尾又做了一遍，很多题大概看看就能知道答案。有些题不够严谨，出现了一题双解，也被他看了出来。几道算不清的棋，再看也还是没有把握。他能给出或死或活的变化，只是空间太大，他无法确定双方还有没有变招。后来，他想，要在这么大的空间里算出所有变化，恐怕本就非人力所能。若真的能算那么清楚，围棋也就失去了很多乐趣。
做第二遍，他只用了两天。
日子漫长，他又无事可干，只好拿起书再做第三遍。可是只看几道题，就觉得心内烦躁，皮肤刺痒，完全看不进去，只好把书扔在了一边。
他走到外面去看山，这几天水气没散过，所能见的只有一片白茫茫的云。百无聊赖之际，他不禁思绪翻飞，心想，要让自己在这山上住一个月，本非难事。只要有书看，有棋下，就没什么可怕的。就算给自己一箱死活题书，也能津津有味地住下去。可手里只有这两本书，百余道题，才让自己这般无聊。
突然，他想，要想有更多死活题，未必只能通过多弄几本书。还有一个办法，就是自己来创作。他从来都只是做死活题，从没动过自己出题的念头。可细细想来，这些死活题不都是前辈大师们创作的吗？自己纵然没有那样的实力，但从简单的题目开始创作，倒也是件有趣的事，总比无所事事来得好。
于是，他捡了一根小木棍，又踅摸到一块有泥土的地方，在地上画出棋盘的一个局部。别看做题时职业难度的题都不在话下，可真到了自己出题时，想创作个业余三四段的题都十分不易。他试了几个图，总觉得太无趣，都是实战中的常见形。虽然是不可不知的基本手法，但并无新奇之处，算不上太好的死活题。
他又换了个思路，先从杀法入手，看看能想出什么图形。比如，他决定了用倒脱靴这个手法，便苦思冥想能构成倒脱靴的形状。从最常见的四子倒脱靴开始，他一点一点增加难度，很快就给出了弃九子的棋形。再往上增加难度，普通的棋形就不行了，必须再多制造些毛病，就这样十子、十一子的形状也做了出来。他曾见过十六子的倒脱靴，现在却回想不起那个棋形，他自己只能想出十四子的倒脱靴杀棋。
不过倒脱靴的题目，并不是子越多越难，而是要在似有似无之间，让人第一感觉得有别的下法，却又行不通，只能绝处求变，置之死地而后生，这样的倒脱靴才有峰回路转之妙。
思考着怎么创作死活题，再回过头来看《无心谱》，他又有了新的感受。有些题他能算清，就没有太重视，现在再看前人的思路，以及结构的布置，其精巧程度令人叹为观止。有时远远的一颗援子，一口气的有无，都关系到题目能不能成立。原来，死活题还可以从这个角度来学习！
通过创作死活题，顾墨白又对棋形有了新的理解。做题的时候，面对的是别人早已整理好的局面。创作死活题的时候，却要从还未成形时入手，那就不仅要对棋形本身有所领会，还要了解与其相关的各种形状，在不停的比较中找出适合出题的形状。
顾墨白像是发现了一个新的宝库，开始认真研究起死活题的创作。他出的题也越来越难，有些是基于手法的创作，有些是因为想出了有趣的棋形，再不断修改，形成的题目。
可是题目越出越多，他的那点地方也就不够用了。为了有更多地方演算，只好把前面的题目擦掉。一开始擦掉的题目，都是刚学时创作的，水平不高。后来再擦，就只能忍痛割爱了。
有一天下雨，冲得他的印迹都不见了，让他大感痛心。凭记忆恢复了其中的四道，更多的就想不起来了。
他觉得这样不是办法，还得想个可靠的记录方式。他便拿石子去山洞的岩壁上涂画，看看能不能刻在上面。岩壁各处的石质不同，试了一圈，他找到了一块刻得动的地方，不过空间有限，想把创作的题目全部刻上也不可能。他便转变思路，从今天起，只创作高难度的题，演算无误，便记录在岩壁上。这样一来，他的创作速度也慢了，一整天也未必能作出一道。
陈淳走后，只有每天送饭的弟子会来看他，也不和他说话，总是放下饭盒就走。顾墨白以为，到解禁之前，不会再遇到任何人了。
可有一天，一个完全意想不到的人来看他，是霍佩佩。
顾墨白不明白她的用意，他绝不敢相信霍佩佩是因为挂念自己才来的，便装出若无其事的样子，冷冷地说：“你跑过来干什么？也不怕摔着。”
霍佩佩几乎没化妆，可看她朱唇如玉，腮似桃红，眉目间带些天生的黛色，这哪里还需要化妆？她依旧笑容满面地说：“我娘担心你在山上吃不好，让我带东西给你。”
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