尤其是乔尼乔亚斯承诺可以追加一倍投资，让项目资金达到四十万美金左右，那么在他们看来就是一个大制作了。
塞尔吉奥跟老伙计们一致同意接下这个项目，但是提出需要更多的拍摄资金。
“加钱可以，但是必须要有意义。”
白日梦想家这边的人也不是傻白甜，当然会盯着塞尔吉奥等人如何利用每一分钱，如果是白白浪费的话，肯定不会批准。
接下来就是利益分配问题了。
塞尔吉奥相当聪明的说要保底分成，这个要求毫无意外地被否决掉了，不用乔尼开口，白日梦想家这边的谈判专家就将对方说得哑口无言。
“作为新人导演，绝无可能拿到这样的合同条件。”白日梦想家的人拿出业内标准说道：“如果我们给了你票房分成，那就是要跟其他公司作对，挑战它们早已约定俗成的规则。”
既然拿不到分成，那就要更高的福利待遇。
对于金钱能够解决的问题，乔尼一向都不会吝啬，他给塞尔吉奥开出了五万美金的“高工资”，但是要求对方必须给“白日梦想家”拍五部电影。
“每拍一部电影，你的工资就会向上浮动10%到25%，具体数值看电影盈利比例来确定。”白日梦想家根据乔尼给出的底线来谈判。
原本乔尼是想跟对方签订十年合约，彻底将对方绑定在苹果公司上。
可惜塞尔吉奥觉得自己还年轻，没有必要在一棵树上吊死，当然这也跟“白日梦想家”是新公司有关联。
如果换成好莱坞八大电影公司，说不定塞尔吉奥会答应下来。
搞定了塞尔吉奥·莱昂内后，他的老伙计们也都基本上顺理成章成为了这部西部片的剧组人员。
即便当中有人觉得，投资拍摄阿美莉卡西部片会有很大风险。
但是人家金主“白日梦想家”都不担心，他们就更没有什么好说了。
这个时代的好莱坞制作的西部片，确实已经越来越少。
西部片在北美院线上映的情况，从片种比例上，1950年占总发行量的3 4 %，而在196 2年仅仅占到9 %。
在数量上，从1950年的150部减少到1963年的15部。
正如《纽约客》杂志的影评家宝琳?凯尔指出的那样，现在制作的那些西部片都把宝押在明星大腕身上，而不是故事情节是否生动，总觉得明星本身就带有感召力能将故事变得生动。
基本上，观众去看西部片也只是自我安慰一下，至少他们看到詹姆斯?斯图尔特和约翰·韦恩还能骑马。
四十万美金的总成本，就注定了这部《荒野大镖客》无法请来大牌明星进来。
甚至需要他们想方设法的“节约”拍摄开支。
“这是一项非常有挑战性的任务，不过我非常喜欢做这种事情。”
塞尔吉奥对谢泼德和朱罗等人说道：“除了增加投资外，我的要求是在欧洲拍摄这部电影，准确点来说，是在西班牙拍摄，如此才能够最大程度的省钱。”
对于这样的事情，乔尼也早有吩咐。
所以塞尔吉奥毫无阻碍的得偿所愿。
“演员呢？”谢泼德接着提出道：“男主角必须是阿美莉卡人，重要的配角也得要同样的安排，至于无关紧要的配角和路人，那就可以随意了。”
塞尔吉奥对此表示毫无异议。
谢泼德和朱罗想让他用理查德?哈里森，他是白日梦想家公司的自己人，曾经是“美洲国际影片公司”的签约演员，因出演《无敌角斗士》(The Invincible GbdRor， 1962)这样的角色将自己练得很健壮。
“哈里森很不错，关键也很便宜！”
朱罗以导演的眼光来看，认为自家的演员绝对能够胜任男主角。
但塞尔吉奥莱昂内没有用他，并且解释说:“哈里森只要两万美元，但是我不喜欢他！”
塞尔吉奥心目中侠客无名氏的形象原本是亨利?方达。
他设想这部电影将是一部在演员选择上一反脸谱化常态的巨作，一个观众会津津乐道的“惊喜”。
此外，方达还是塞尔吉奥·莱昂内少年时期在“特拉斯特维雷黑骏骏脏兮兮的电影院里迷恋的银幕英雄”。
就这样，剧本被寄给了方达。
但是方达的经纪人根本没将剧本给他看，就回信说，他的客户“不可能接拍这部电影“。
接下来，莱昂内考虑过两个年轻一些的演员，他们都属于闷声壮汉那一类，在《七侠荡寇记》中扮演“职业枪手”令人印象深刻：一位是詹姆斯?科本，另一位是查尔斯?布朗森。
科本同意出演，但出价2.5万美元。
《荒野大镖客》的制片人认为太贵了，于是只能放弃这个演员。
布朗森认为电影的剧本“是他看过的最差剧本”，直接拒绝了塞尔吉奥莱昂内。
塞尔吉奥莱昂内还认真考虑过用克里夫?罗勃逊，这位也是他心中的侠客形象，但是那样整个电影的制作费都要付给罗勃逊了。
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