五月十七日，电影节开幕的第四天。
宁皓起的很早，今天对于他来说，可能是他二十五年人生中最重要的一天，甚至都没有之一。
时差调整过来的他精神相当不错，洗漱完成，特意还用润肤露跟粉刷似的在他那张黝黑粗糙的脸上仔仔细细抹了一遍。
然后穿上白衬衫，不太熟练地系上黑色的领结，穿上他那套出发前专门在金融街定做的黑色礼服。
小一万块钱呢，这是他买过的最贵的一套衣服，主要是手工费贵，听说那家店请的是上海的师傅。好在出发前李老师给他封了一个二十万的大红包，要不然他还真舍不得。
这套行头他已经是第二次穿了，第一次就是开幕式的那天，不但有红毯，而且还要进入电影宫的主会场——卢米埃尔厅。
走红毯和进入卢米埃尔厅都有着严格的dresscode（着装要求），男士必须是cktie（晚礼服+黑色蝴蝶结），女士必须为正式的eveningdress（晚礼裙+高跟鞋）。
除了红毯和卢米埃尔厅首映场之外，其他场次都没有严格的着装要求，总体风格为smartcasual（商务休闲），其实穿成什么样没人在意，只要不是短裤拖鞋就行。
但作为自己人生中最重要的日子，宁皓无比重视。这次能够入围戛纳电影节的一种注目单元，对他来说是事业道路上的一个里程碑。现在终于到了检验的时刻，他的心情难免有些忐忑。
就在昨天《制服》已经首映了，无论是媒体还是观众的反应都很一般。首映场坐了八成，可中途离场的有不少，坚持到放映结束最后只剩下不到三成的观众。
一种注目虽然是和主竞赛单元平行的竞赛单元，但首映结束后没有如主竞赛单元的影片的那样有在电影宫当日或者次日重映的机会。一种注目所有影片要等到电影节的最后两天，在隔着电影宫两百多米另一个街区的lesarcades集中重映，那里有三个小型影厅，座位数只有几十个到二百多个不等。
所以，《制服》首映失利基本上已经注定了这部片子在本届影展上的命运。
至于说为什么会这样呢？
只能说《制服》的风格和贾科长的《小武》很相似。当年《小武》在柏林横空出世，以其崭新的风格震惊了一众挑剔的评委，一举拿下论坛大奖。
俗话说的好：真正成功的人都是第一个吃螃蟹的人。《小武》作为这种电影类型的开创者自然享受了最大的红利。后来的《站台》，包括去年同样入围戛纳一种注目单元的余力为执导，刁一男主演的那部《明日天涯》，风格都是一脉相承。
第一次看很惊艳，但看的多了就不过如此。
《制服》之所以受到冷遇，问题就出在这里。如同陈果的那部《人民公厕》一样，你翻来覆去就是捣鼓这点东西，尽管骚到了西方老爷们的痒处，可看多了也是会审美疲劳的。
不过刁一男倒是挺淡定的，他用实际行动诠释了什么叫“走到戛纳就是胜利。”而不是因为电影没有得奖而应付媒体的场面话。
《香火》的首映在上午十点，首映地点依旧被安排在电影宫三楼的sallebazin（巴赞厅），这是一个半圆形的厅，能够容纳三百多的观众。
这里是一种注目首映的主要放映厅，《制服》昨天就是在这里首映的。
当然如果是一种注目单元中一些热门的影片，主办方一般都会安排在能够容纳一千多观众的salledubessy（德彪西厅）。
其实相比去年已经在作品里露过脸的刁一男，宁皓则是一个十足的小字辈，目前连大学都毕业，《香火》原本就是他的毕业作品，可未曾想居然入围了戛纳。可能也正是因为如此，吸引了包括几大官方场刊在内的不少媒体记者。
今年的戛纳不再像以往那般中国记者都是来自香港和湾湾，内地记者居然也来了不少，除了几大门户网站的娱乐记者，不多电视台和纸媒也都派出了现场报道的记者。
这也是各种因素的叠加，最主要的是一方面今年入围的华语电影数量超过以往，还有一个话题度十足的评委姜闻；另一方面是源自于网络媒体的冲击，使得以往掌握话语权的电视台和纸媒看到了自身的危机，必须要掌握第一手的新闻资料才能和网络媒体展开竞争。
至于其他原因嘛，比如随着经济的发展，国内的媒体不再像以往那般抠抠索索了；另外还是入世的缘故，入世条款中明确规定保护知识产权，不可能在毫无授权的条件下进行肆无忌惮的各种转载，毕竟国家也是要脸的。
“王导，焦大姐，欢迎欢迎！”
王晓帅和《二弟》的制片人焦雄平联袂而来。焦雄平早就来了，而且此行她不光作为《二弟》的制片人和湾湾电影的代表，而且还受聘《南都报》，开了一个叫“焦雄平戛纳日记”的专栏，将戛纳每日发生的最新消息以及她本人分析和解读刊登在《南都报》上，第一时间和内地的读者见面。
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