阿德里安-努涅斯把麦迪逊-洛夫签下，又把这首歌匹配给麦迪逊-比尔的源动力就在这里。一段经典的旋律随着时间的推移渐渐失去了它应有的关注，由一位大势新人把它捡拾起来，抛光打磨，重新带到公众视野里，是一件双赢的事情。原版作品的拥有者，会因为重新泛起的流量而获得更多收益。使用已经通过市场验证的优秀采样，也能为新版单曲增加成功概率。
于是，经过反复多次的慎重讨论，《badthing》最终被确定为麦迪逊-比尔首张录音室专辑的第一支正式宣传单曲。
《dater》是她沾了dip和贾斯汀-比伯的光，而《badthing》，才是她第一次真正挑大梁。
为了让新专辑打响头炮，执行制作人克里斯托弗-斯图尔特特意找来合作过多次的制作组合thefuturiti进行编曲工作。刚开始，听到是给麦迪逊-比尔这种籍籍无名的小辈做歌，thefuturiti的两位成员亚历克斯-施瓦茨和乔-卡贾杜里安还不是特别乐意，毕竟他们职业生涯里合作的全是大牌，正式挂名的第一首歌就是克里斯-布朗的《gaay》，布鲁诺-马尔斯、frida、a和izhaifa都是多次返聘他们的老客户，给一位迪士尼流行公主做重录采样，确实跟他们的事业规划背道而驰——毕竟，在《badthing》项目立项初期，《dater》离正式发布还有整整一个月的时间。
thefuturiti向瀚音乐提出，合作可以，但是歌手得考虑换人，最好是霍尔希这种声线独特，之前也合作过的优秀独立艺人。当时，凯伦-郭差点就同意了thefuturiti的请求，把歌拿给霍尔希来唱。幸好霍尔希本人不太喜欢这种采样的流行说唱，委婉地拒绝掉，这首歌才重新回到了麦迪逊-比尔手中。
不过，这还不是麦迪逊面临的唯一一段波折。由于《badthing》是一首流行说唱，主歌部分需要有嘻哈歌手来填词并演唱，所以，瀚音乐必须为她找到一个rapper搭档。那个时候，神殿厂牌仍在草创阶段，npdgg还没有在韩易的盛情邀请下就任e，ig、iyahty和21avage这些艺人也尚未签下360合约。这意味着，瀚音乐必须寻找外部的艺人资源，来完成项目。
恰巧，采样的原曲《utyhead》属于a&唱片公司，跟interpe唱片同属于interpegeffena&的业务框架内，于是，阿德里安-努涅斯便顺藤摸瓜，带着凯伦-郭直接杀到十分钟车程外的interpe唱片办公室，把《badthing》的小样甩到了interpe负责a&r工作的执行副总裁萨姆-里贝克的办公桌上。
在interpe工作多年，萨姆-里贝克也许不是一个艺术家，但他绝对能够辨别出那些有潜力跻身排行榜前列的优质商业单曲。而且，在集团里混了这么久，面前这两位经理代表哪家公司，那家公司又跟谁关系密切，他心知肚明。于是，里贝克当场拍板，跟瀚音乐和瀚发行这边达成了歌曲使用协议——筹备第三张录音室专辑的ahineguney，正好需要一首这种可以帮助他攻克主流榜单和商业电台的流行说唱。
但是，毫不意外地，萨姆-里贝克又代表interpe对歌手的选择提出了质疑。他们不信任麦迪逊-比尔，觉得把她的名字跟ahineguney放在一起，有点拖累后者的意思。里贝克提出，如果可以更换歌手，特别是把歌手更换成interpe签约艺人的话，他愿意承担《badthing》的全部制作成本，包括v的拍摄费用。
那一次，卡米拉-卡贝洛差一点就拿到了这首在上一世本就属于她的音乐，她的第一首公告牌前十热单，多亏韩易在每周例行会议上坚持要把《badthing》留给麦迪逊-比尔，甚至还给吉米-约文打了个电话，才最终让interpe勉强同意这桩合作案。
处处皆是明目张胆，且根本没有任何反驳余地的歧视，新人想要在音乐工业里闯出一片天地，难度可见一斑。初创的唱片公司，跻身核心圈层的难度也无需多言。如果没有韩易捐赠给约文与杨学院的千万美金，如果没有他这种不计成本的投入，瀚音乐哪怕从三大音乐集团挖来再多高管，也很难让主流大厂抬起眼皮多看一下。
星荟大厦1001室里的雇员们每天都在忙什么？
四分之三的时间，都在忙着跟音乐圈里的这些陈规陋习做抗争，也做妥协。
出于对艺人的保护，不管是韩易、赵宥真、凯伦-郭还是阿德里安-努涅斯，都没有把背后这些辛酸透露给麦迪逊-比尔，但长岛姑娘不是刚出道的菜鸟，《badthing》异常缓慢的进度，已经能够说明一切了。本来是9月份就要发行的单曲，最后却拖到了10月14日才面市，中途浪费的每一分每一秒，都是对她的蔑视。
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