狄泉朴刀把杨志手中长枪砍得一个停顿，然后刀刃一横，顺势往枪杆上反撩上去，袭击杨志的双手。
这一招看似简单，实际上可是专门要克制长枪的招数！
因在基本枪法中，枪在使用时，多数情况下是双手握枪，虎口均朝前，即枪尖方向。
如果是左手在前，通常握在枪杆中部，左手则被称为前手、前把；右手在后，通常握在枪攥或枪相上，被称为后手、后把。
也可以说，前手即是靠近枪尖的手，后手即是靠近枪根的手，前、后手可以互换，需注意，前、后手在推、拉枪杆时的握法上都会有些不同的变化。
从技术上讲，前手的握枪方式有活把与死把之分，所谓活把，主要是指前手不死握或抓紧在枪杆上，使枪杆可以在前手中自由滑动，即所谓“前手如管”。
因此在使用活把时，前后手之间的距离可以有变化。
而所谓死把，是指前后手握枪时都握得很紧，而且位置都不变，因此前后手之间的距离是固定的。
比如在扎法中，以活把的方式握枪，扎枪时前手不动，枪杆在前手中向前滑动而扎出去。
扎枪的力量源自后足，由腿而腰而后手，再到枪根，达于枪尖。若以死把的方式握枪，则扎枪时，双手同时向前运动发力。
死把握枪做扎枪时比较稳定有力，但是活把枪出枪的距离要比死把枪远得多，同时在技术的变化方面也比死把枪灵活得多。
在一般枪法的技术中，以活把枪为主，死把枪很少应用，死把枪不太符合“枪若游龙”的用枪准则。
在使用活把枪时，握枪的手会在枪杆上滑动，即手与枪杆有相对运动。
当手向枪头方向滑动时，如果枪杆相对稳定，则可说手向上滑；如果手相对稳定，则称枪向后滑。
反之，当手向枪根方向滑动时，如果枪杆相对稳定，则可说手向下滑；如果手相对稳定，则称枪向前滑。
而握枪时，前手根据掌心的朝向，有阴把、阳把之分。如前手掌心基水朝上，称为阴把，如前手掌心基本朝下，则称为阳把。
所以，有些人可能在听评书的时候能听到那句，“阴阳把一合，大枪一抖，腾的一下子就扎紧去了”，说的就是这个。
无论是活把还是死把，阴把还是阳把，其中还有一个重要的技术就是虚握，有时也称为虚把。
由于实战中，前手是离对手最近的点，因此也就最容易受到攻击，在受到攻击时，如果只是移动躲避，可能会失去对枪的控制，因此常常使用虚握的方式。
虚握是将手掌张开，不完全握在枪杆上，仅以手上的小部分保持与枪杆的接触，这样既能躲避伤害，又能保持对枪的控制。
而此刻狄泉这一刀就是奔着杨志的前手去的，他前手是虚握，一旦要防止狄泉反撩刀，那就要松开前手。
松开了前手，就剩下了一只后手紧紧攥住枪钻，那怎么能拿的住枪？枪多长啊！
就算是他“青面兽”杨志的臂力也是不弱，可是这样的长枪，单手也施展不开，不便于使用。
除非像是“铁塔”焦德亮那样的巨人，好家伙这样的长枪给他当个拐棍差不多。
杨志也是陷入了这个难题之中，前手被逼的打开，后手无法单独操控长枪，而狄泉的刀刃就快要到他的脖子上了。
但杨志的本事也不是盖的，立刻下面一脚踢在枪头上，借着这一脚的力量，枪头再度“弹”了起来，直接弹起来，挡住了狄泉的这一刀。
狄泉这一招，是妙招，角度刁钻，而杨志的这一招，是技巧。
妙招是创意，而技巧则是经验，是多少次的临阵对敌之中所练出来的！
狄泉现在差的就是这种临阵对敌的技巧，这具身体虽然说各项指标都很好，但是他上辈子当武术运动员的后遗症打起来的时候比较严重，花招多，熟练的少，对敌经验少。
毕竟，武术运动员是表演性质，不像是拳击、散打、摔跤这些运动，擂台上天天见生死，但这并不代表武术运动员不能打，只是实战经验可能没那么好。
“杨制使好枪法！”
狄泉嘴上这么说着，手上可是丝毫没有慢一星半点，快步开合上前，隔开了杨志的枪头，进步就是一刀往杨志的脑门上一个“立点刀”。
“立点刀”就是双手持刀，上身直立，伸手向前，往对手的身上一“点”。
但是，按说这一招是应该用短刀才能使用，而朴刀有个长柄，不好这么用。
而此时的狄泉却就这么用了。
因为他明白了，这朴刀又不是只能用朴刀法，也可以把枪法和单刀刀法揉进去。
别管是这招那招，打赢了那就是好招术啊！
周侗走之前说狄泉的武功杂而不纯，博而不精，但是狄泉的这种“杂”和“博”又何尝不是一种优点呢？
毕竟，其实把武学之道融会贯通了之后，那些武学招式其实大同小异，只要能打赢，能用好，那都是相通的。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！
喜欢水浒之狄家将请大家收藏：(m.zjsw.org)水浒之狄家将爪机书屋更新速度全网最快。