《astonomia》的大火，只是让藤堂洋一的能力显示出来，但是真正能捞钱的代言却是很少。
接下来直到年底，藤堂洋一除了制作了《firestone》和交付了10首歌以外基本不再出现在新闻上。
因为作曲大火之后，有一次华纳安排了一个脱口秀节目，但是主持人自以为风趣的开了肤色玩笑。
打定主意做一个猛男的藤堂洋一对着主持人竖起中指说，
“FXXK you”。
之后拒绝继续录制节目，爽快的离开电视台。
爽归爽，但是主持人扬言要联合米国几大电视台其他的主持人起来要给他一点教训，对他进行封杀。
米国华纳相劝也没用，但不是劝对方，而是劝藤堂洋一低头认错。
藤堂怎么可能答应这个条件，现在可以说在美国的disco舞厅现在不放一两首藤堂洋一的歌曲，那就算落伍了。
再说就算不能在米发唱片，那就专心写歌就是。
对于已经打开销路的他来说，一首歌只有几万美元加版税，但是架不住他量多啊。
米国华纳和华纳先锋也拿他没办法，米国华纳还在庆幸自己在上2张单曲中勉强捞回成本。
看见不能发新唱片的藤堂洋一，米国华纳改让华纳先锋接收藤堂洋一后续的安排。
这几个月，藤堂洋一就是在这样情况下又给不少欧米歌手写歌。
就连史泰龙也来邀歌，作为他新一部电影《洛奇》的主题曲。
藤堂洋一听到史泰龙的要求，立马就表演了曾经在校园祭表演的《eye of the tiger》。
这曲子就像是拨动了史泰龙的心弦，硬要藤堂洋一到时候去给他的电影配乐。
自觉处在被封杀状况下的藤堂洋一，拒绝了这个要求。
回过神来的史泰龙也明白了藤堂洋一现在的处境，只觉得有些操蛋。
但是还是买下来这首歌，到时自己找乐队来唱。
眼看又是一个圣诞节要到了，断了欧米路的藤堂洋一只能返回樱花。
只可惜如果按照YMO的路子走，不过于商业宣传的话，说不定凭他的曲库，早就能超过他们了。
藤堂洋一踏上东京的土地上，这么想着。
他和主持人的风波也成功的吹到了樱花。
各大电视台还是专门找了2组人在节目上争论。
一方认为这是在国外失礼，丢了面子；另一方则表示这是在扞卫尊严。
刚开始还有不少人关注这件事，但是等到藤堂洋一回到樱花的时候，热度已经降下来了，他又成了默默无闻的人。
看着坐在对面的藤堂洋一，富冈也很无奈。
按理讲藤堂洋一确实厉害的很，差不多整个80年的米国年榜前100上就是30多首歌是他的。
可以说一个人就撑起了米国小半个音乐圈。
在樱花更是因为电视台派系之争，导致成了背锅人，除了他当时被电视台封杀，就只有2个导播被下放。
就是这些倒霉的因素，让藤堂洋一出道艰难。
眼看日米都没办法混下去的富冈不好意思的对藤堂洋一说：
“华纳先锋决定把你的唱片停掉，不过你放心，并没有违约金。”
“嗯，多谢了。”
知道以现在境况已经出道无望，藤堂洋一坦然的接受现实。
不过他并不打算就这么放弃自己的大奥事务所计划。
“年中说的让立川跟我走，不会也反悔吧。”
“这没问题。”
藤堂洋一听到富冈的回答，有些满意总算没有白跑：
“放心以后有你们旗下的欧米歌手要找我邀歌，依然没问题，提成一样不变。”
在没有足够实力前，向欧米卖歌还是一条不错的资金来路。
靠着卖歌的版税，藤堂洋一在港区买了一座500平米的废弃仓库和新宿一间200平左右的独栋建筑。
仓库找人改造成livehouse，独栋建筑以后作为事务所的基地。
虽然面积小是小了一点，但是总算是有了一个起步。
将装修费交给设计公司后，藤堂洋一又回到一穷二白的境地。
美国出版社和华纳先锋的版税还有几天才会结算，现在他需要想出一个新的赛道。
“主人公伊藤诚突然发现隔壁班的少女桂言叶从第二学期开始和自己乘坐同一辆电车上下学，从此伊藤诚便一直注意着她，觉得站在远处观望着她心情就会变得好起来。。。。。。”
花了数天时间，按照动画版的剧情混杂了一些游戏里的h内容改写成小说。
然后又去找以前联系过的出版社高田主编。
“高田桑，你有没有认识哪家出版社方便出版这个？”
接过藤堂洋一的新作《school days》，高田有些不高兴的翻着书：
“洋一君，我们已经合作三次了，而且条件是一次比一次的优渥，上一次的《源氏物语》，我们科室给了12%的版税了。”
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