你说过，会一直陪着我的……
即使鲛人寿命有限，你也会在有生之年带我看遍绵延千里的海岸线，共赏海天一色的壮阔！
暮吟的指尖在银发间停留，仿佛触碰着流逝的时光。昆仑的雪依旧纷飞，覆盖了曾经的山盟，却掩不住她眼底的寂寥。远处传来冰凌碎裂的脆响，像是岁月在轻声叹息。
“你曾说优昙花开时便是重逢之日，”她望着掌心凝结的霜花，“可我等了三度花期，只等到花瓣零落成泥。”夜风卷起雪粒，在她素白的衣袂间流转，恍若当年那人衣袖翻飞的模样。
石阶上的青苔早已冻成冰晶，暮吟缓步走过，足印很快被新雪掩埋。
她忽然停在一株枯木前——那是他们共同栽下的灵木，如今只剩虬枝倔强地刺向夜空。树皮下隐约可见暗红色的纹路，如同干涸的血脉。
山巅传来悠远的钟声，惊起几只寒鸦。
暮吟解下腰间玉笛，吹出的却是无调的清音。笛孔溢出的白雾里，渐渐浮现出优昙花开的幻影。那是溟沣送给她的信物——无论相隔多远，只要她吹响玉笛，他就会出现！
当最后一个音符消散在风雪中，她终于松开手，任玉笛坠入万丈深渊……
“阿霖，你说他是不是不会再出现了，他与我毕竟身处不同的世界，鲛人是不可能离开海洋的。”暮吟叹了口气，她也不是会困于儿女情长的女子，他们都有自己必须去做的事。
“永远不要用恶意，去揣测善良。你并没有罪，有罪的是这个世界，生为血灵没有错，你不需要抱歉。”阿霖看着暮吟，眼神有些复杂。她太了解暮吟了，“刚认识那会，你像九天玄女不染世俗，一身白衣翩然来去，可望而不可即，没想到有一天，你也会有了在乎的人，曾经那个不可一世的你，也变得有人情味了。”
“还好有你，阿霖，我很庆幸能和你成为姐妹！”暮吟挽住阿霖的手，无论何时，与你相识都是我最大的幸运！
你说人生如画——留白处，自有生活。
就像下围棋，以为满满地围住对手就可能赢了，其实也堵住了自己的路。留一点空白，亦是留多一点后路。
国画里的留白，是“以无胜有”的境界。
留白，也是中国画里最常见的手法。印象最深刻的是马远的《寒江独钓图》。
整个画面里，独有一叶扁舟在其中。老渔翁坐在船头，整个人往前倾，连船尾翘起都没发现，因为他正全神贯注地盯着鱼钩，是谓“独钓”。
可“寒江”在哪？
画家马远只在船的四周画了几圈水波纹，除此之外，满纸都是一片空白。但是你却仿佛看见了“潮平两岸阔”，看见了远处云雾缭绕不知归处。
中国画里的留白，让意境深远，使场面辽阔，是一种“无物胜有物”的境界。
曾听过一个故事，有人去寻访做茶器的老匠人，想看最美的器物。去时是早晨，老匠人却说等到了黄昏再来吧。
等到夕阳西下，光线斜斜地照进茶室，斑驳的树影打在器物上，简单的线条有了光的弧度，朴拙的质地泛起了微微的金芒，原本只是一件再平凡不过的茶器，顷刻间像有了生命一般，享受着这落日的余晖。
作品是有生命的，留白即是呼吸。
中国有句老话：言有尽而意无穷。老匠人的茶器之所以美，不过是省去了器物本身的复杂，把更多的空间留给了自然，把更多的时间留给了忙碌一天的你我。
公元四世纪之后，楼兰国突然销声匿迹。
据《水经注》记载，东汉以后，由于当时塔里木河中游的注滨河改道，导致楼兰严重缺水。敦煌的索勒率兵千计来到楼兰，又召集鄯善、焉耆、龟兹三国兵士三千人，不分昼夜横断注滨河引水进入楼兰缓解了楼兰缺水困境。
但在此之后，尽管楼兰人为疏浚河道作出了最大限度的努力和尝试，但楼兰古城最终还是因断水而废弃了。
有人说楼兰的死亡，是由于人类违背自然规律导致的，楼兰人盲目滥砍乱伐致使水土流失，风沙侵袭，河流改道，气候反常，瘟疫流行，水分减少，盐碱日积，最后造成成王国的必然消亡。
无论怎么说，有一点是肯定的，给楼兰人最后一击的，是瘟疫。
这种可怕的急性传染病，传说中的说法叫“热窝子病”，一病一村子，一死一家子！
在巨大的灾难面前，楼兰人选择了逃亡——就跟先前的迁涉一样，都是被迫的。
楼兰国瓦解了，人们盲目的逆塔里木河而上，哪里有树有水，就往那里去，那里能活命，就往那里去，能活几个就是几个。楼兰人欲哭无泪。他们上路的时间，正赶上前所未有的大风沙，是一派埋天葬地的大阵势，天昏地暗，飞沙走石，声如厉鬼，一座城池在混浊模糊中轰然而散……
如今这里已经荒无人烟，死气沉沉，成了那些亡魂怨灵的栖息地。
曾经繁华的村落，如今只剩下断壁残垣，仿佛在诉说着过往的辉煌与如今的凄凉。
昔日的喧嚣和热闹已经一去不返，只留下被岁月侵蚀的建筑，默默诉说着曾经的繁荣。阴风吹过，树叶沙沙作响，似乎在低语着不为人知的故事。
这里的每一寸土地都弥漫着悲伤与绝望的气息，让人不寒而栗。
夜幕降临时，月光洒在这片废墟上，更增添了几分诡异与恐怖。偶尔传来的几声鸦鸣，更是打破了这份死寂，让人感到无比压抑。这里，仿佛已被世界遗忘，成了一个被诅咒之地。
荒草在风中摇曳，似乎在为这片土地哀悼，而那些破碎的瓦片和散落的家具，无声地诉说着曾经的生活场景。暮吟和阿霖走在破败不堪的街道上，眼前的景象万分凄凉——七杀令，真的会藏在这里？
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