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第336章 宁津杂技

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第336章 宁津杂技

宁津杂技是我们大山东宁津县的汉族民间杂技艺术之一,国家级非物质文化遗产之一。以其久远的发展历史、广泛的群众基础、深厚的文化底蕴、精湛的演出技艺,对咱们国家杂技艺术的发展产生了重大影响,至今在行内还流传着“没有宁津人,难成杂技团”之说。宁津杂技的历史悠久,在汉代文献中有所记载,到清代已闻名遐迩,在咱们国家初次成立后更为普及。

宁津杂技大致可分为表演类、魔术类、马戏类、驯兽类四个类别。其中,光是表演类就足有六十多个节目。例如“古老中幡”、“柔术叼花和滚灯”、“空中飞人”、“爬竿”、“钢丝高车”、“叠罗汉“、“走钢丝”、“蹬技”、“地圈”、“对口叼花”等十余种节目,相对来说,不仅质朴粗犷而且还刚柔相济。

接下来,咱就说说杂技吧。杂技源于“角抵”,萌芽于春秋战国时期,初步形成于汉代。上世纪的六十九年,几南无影山出土的西汉杂技俑提供了那个时期的杂技立体形象。而在《汉书·武帝纪》和东汉张衡的《西京赋》和东汉壁画、砖刻、石刻画像上均有丰富记载。

唐、宋、元时期,宁津杂技得到了很大的发展,到了明代才日益活跃。

当时,宁津县黄家镇的杂技古会,在国内具有相当影响力。黄家镇杂技古会从农历八月份开始至十月份结束,九月是古会的盛期,因此又叫“九月会”。古会期间,全国各地的杂技艺人纷纷云集黄家镇,或切磋技艺,或收徒组班,或买卖道具,熙熙攘攘、十分热闹。而到了兴盛时期,每天多达三万人。在会上,各种道具应有尽有,杂技用的小碗儿、彩豆儿、花坛、彩缸、猴、熊、蛇、兔、小狗儿、小老鼠,戏剧用的刀把旗靠、蟒披袍带等应接不暇。该会还是艺人交流技艺和组合集散的场所,很多班主会到此招聘自己所需要的演员,很多艺人也会来此寻班搭伴。为了彼此了解,很多艺人会当场献艺,自然形成艺术的切磋交流。有些少年来此拜师学艺,搭班外出。众多艺人在此组班后,会奔赴南北两岸,甚至漂洋过海,远去异国他乡去卖艺谋生。

据说,一位讨生活的村民黄福升,十多岁的时候就已经在会上拜师,随他师父外出周游了西欧十多个国家。鹤北省吴桥县孙陵庄的孙福友,在青年时期曾在会上买了一只毛猴,搭伴外出,不仅周游了新加坡,还去到了马来西亚和印度等国,随后他又西去原苏联,在海外演出了多年。在上世纪三十年代回国时,已发展为拥有百多名演员的大型马戏团。

黄家镇杂技古会,在当时已成为辐射全国的杂技活动中心,杂技界有“不赶九月会,不算生意人”的说法。而到了清代,宁津杂技十分兴盛。至清光绪年间,慈禧在京城大摆七十二道皇会,宁津县野竹李村艺人张表演的“顶竹竿过城门”绝技,位列七十二道皇会之首。至此,宁津杂技名闻天下。在咱们国家初次成立后,宁津县的杂技活动便得到了进一步发展,普及就更为广泛。

在宁津县的“西三社”(张整乡、西塘乡、大曹乡),“上至九十九,下至才会走,若论耍玩意儿,人人有一手儿”,仅野竹李村二百四十多户人家,就有一百八十多户百姓会演练杂技,就连杂技界的行话——“春典”,也成了当地人的方言土语。

解放后,宁津杂技迎来了空前发展繁荣时期,上个世纪的五十六年至五十八年,在过去杂技艺人班底的基础上,宁津县杂技社团相继组建,杂技团的演出逐步由城镇农村向大中城市转移并采取派出去、请进来的方式方法,学人之长、补己之短以提高自身的技艺水平。

咱们国家成立后特别是改革开放以来,在官方单位的各方面关怀下,宁津杂技事业得到了长足的发展,建立了县杂技艺校和杂技团,先后为全国各级艺术团体培养和输送了两千多名杂技人才,其中有大批演员、学员成为各地业务骨干,二十余名演员分获国内、国际杂技大奖。宁津杂技团在近几年先后赴多个国家演出,以新颖的艺术风格和精湛的表演技艺受到国外观众的热烈欢迎,对增进中外文化交流、促进经济发展发挥了重要作用。

宁津杂技音乐伴奏,“撂地”的始于“老三点”:艺人一边击锣一边唱,唱一句打一下,唱两句打两下,段末打三下,为此得名“老三点”。

“抹杆”的始于“四不闲”:一人一手用以吹号,一手击鼓,双脚踩钹,创造出了一人多能、手脚并用,戏称“四不闲”的演奏形式。

在咱们国家成立后,经济条件的改善和文化与科技的进步,为杂技道具的改革发展开辟了一片新天地。艺人们为了道具的改革,也创造了许多科学而又实用的方式方法。

一是道具组合。

“晃板”和“晃梯”本是两个节目,但通过两个节目中两种道具的组合,便产生了一个新的节目——“晃板晃梯”。

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