老狼看着这谱子，不禁感叹……
前奏开始，是李逸飞安排的四小节的电钢音色，持续的循环着6631/1441/1531/7125，而且这段从开始贯穿全曲的LOOP，就是为了逐渐营造出一种在路上的氛围感。
老狼先是从作曲上面分析，这首歌的作曲旋律谱写水平完全毫无争议的可以归入到第一梯队，特点太明朗了。
看似非常大众的和弦框架，但是写出的曲子又十分新颖，别出心裁。
整首歌曲用了很多长线条，发展出抓耳又朗朗上口，却又不落俗套的乐句和段落。
特别是主副歌之间的衔接和过渡，设计的非常巧妙，不会给人“虎头蛇尾”的感觉。
从和弦的角度来说，这首【平凡之路】通篇是6415四个和弦在持续循环，虽然非常大众，但是第一句旋律出来就足够抓心了。
主歌基本是3366这个动机发展出来，特别的灵性，所以很自然的接上了1233，第二句又回到3366，接上5543，然后再回到3366……，大概思路就是这样，看起来很简单。
主歌结束的同一小节的最后一拍，换成以567开头进入副歌，很流畅的将两个段落组合起来，同时，这个开头也是副歌发展的动机。
特别是第三局的5671 7136 ，这几句就是神来之笔，也是全曲最具记忆点的一句，结合着排比式的歌词，想不让人记住都难。
但是要换成其他曲子，这样谱写旋律的方式是有很大风险的，作为专业的创作人，老狼一眼就能看出来，因为倘若发展旋律动机没什么特色的话，重复的太多，听起来就会很呆板，直接让人厌倦。
但是【平凡之路】的主歌开头动机本身很有灵性，副歌开头动机很别致，这样重复发展旋律，不仅不会让人觉得厌烦，反而很好的留下了记忆点，这将来绝对会让这首歌传唱下去很容易。
而一般的歌曲结构，一般第二遍副歌结束后，再来一遍副歌，这首歌基本就结束了。
更丰富一点的，再来个转调，或者最后副歌后加个结束句。但【平凡之路】到这里才刚刚2分钟过一点，太短了，所以这里更大胆地，在电钢solo后加入了一段新的rap段落，作为推动最后一遍副歌的C段。
这段rap本身flow变化不多，基本就是同一节奏型和旋律的乐句不断重复，但是朴树在这里的演唱，刻意改变了每一句的字尾发音，让曲子听着更加舒服。
最后，重复三遍副歌+一遍主歌，全曲结束。
而再看歌词部分，歌词并不是单摆浮搁，确实写的也恰到好处。
事实上，好的歌词，除了文字性之外，至少还应该考虑两个重要因素：一个是词要和曲的意境相吻合；再一点就是词，特别是中文字的发音，不能和曲调相冲突。
一首好的音乐作品，从作曲、作词、编曲、演唱、混音、制作，各个环节都应该尽量优秀。
而一首好的作曲，曲子本身就带有某种强烈的风格，或者是氛围、画面感。
具体到这首【平凡之路】，它的曲子本身就有一种“在路上前行、追寻，这一路有得有失”的意境在其中。
所以，歌词的首要作用，其实应该是把曲子的这种意境，用文字表达出来，让内容更加具体。
这一点，从“我曾经跨过山和大海”，到“绝望着，渴望着，也哭也笑平凡着”，到最后“冥冥中，这是我唯一要走的路啊”，都没有什么可值得争议的。
其次，【平凡之路】的曲子，它的韵脚，本身很适合用一些a、ai、ang、an、en、eng这样的音，而ou、u、i这些音的韵脚就不适合，把韵脚落在这些音上会特别别扭。
在“发音和曲调结合起来听着舒服”这个基础上，《平凡之路》的歌词里，还有两处写得很好的排比句，就是两遍副歌处“我曾经失落失望失掉所有方向”、“我曾经像你像他像那野草野花”这两句。
为什么说这两句写得好？首先，前面分析作曲时说过了，这句的旋律是全曲最精华，也是最容易让人产生记忆点的部分。
那么，歌词在这里的作用，就是和旋律完美地结合起来，让人听完之后过耳不忘。
在这个前提下，这里的歌词两遍都以“我曾经”开头，在该重复的地方，不做过多无意义的变化，让歌词变得拗口；然后用“失落失望失掉所有方向”和“像你像他像那野草野花”，两处遣词造句方式相同的排比句，配合着旋律的张力和起伏，既朗朗上口，又有所区分。
最后，在歌词贴合曲子意境、文字发音和曲调不冲突这者达成后，才谈到文字性。不可否认的是，大部分人在听歌的时候，还是会把文字性看得很重，能不能产生共鸣啦，是不是言之有物，有没有金句，文字整体的气质这些。
【平凡之路】的歌词足够表达这些东西。
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