角色年龄与演员的差距过大，戏就不好演，这个是肯定的，人的每一个年龄阶段外貌神态上面有不同。
周白现在的年龄才二十一岁，想要成功塑造出一个活灵活现的三十二三岁半老不青的大龄青年，着实不的难度。
电影《国歌》当中，田汉的年纪已经是三十三岁左右，饱经战乱以及在国难当头日日子里，身为爱国者难免会有忧思，随着时局的变化，他看待事物的想法跟方式也有所变化，他并不是一直太平盛世一副风流才子的模样，如何完美的展现其中的层次是难点。
幸好周白也不是那种特别白嫩的奶油生形象，如果通过一些的化妆，再加上对角色的揣摩理解，年龄感这个问题应该不会特别凸显出来。
不过毕竟周白也不是那种变脸怪，可以随意的无视年龄差距，在表演上还需要下足苦工才行。
把一个角色从十五六岁到五六十岁都能演好这种逆的事情，在国内演员中找来找去也就刘奶奶一个人能hold住，再也找不出第二个。
拍电视剧《武则》的时候，44岁的她硬是把武媚娘从少女演到老年，还特别自然，同剧之中演李治的宝国大爷在另一部电视剧《大宅门》中演青年白景琦的时候那一脸的皱褶让人都快无力吐槽了，这就是赋的差距。
当然不是俩个演员有演技上很大的差距，实在是外在条件限制，宝国大爷那是出了名的好演员，确实是因为跟青年白景琦这个角色的年龄差距不，怎么看都不是青年人，哪怕在表演上没有问题也没法完全消除这种隔阂感。
一般来，除去生一张脸长得老相或者娃娃脸在这方面有独特的优势外，其他人就真的只能靠着神奇的化妆术来帮忙补足外形部分差距，年纪的可以通过化妆来解决外形上不像的问题，年纪大的想演年轻的就特别难，当然具体的感觉怎么表达，这点才是最考验演技的。
心里话，周白对康健抿送过来的剧本研读之后，发现了不少的毛病，这部戏真的算不上特别好，跟其他的主旋律片没有本质上的差别，比较好的地方就在于影片的视角开始关注个体，开始尝试更加注重戏剧性，至少还是一部还不错的作品。
主旋律电影最大的毛病就是特别容易样板化，正面人物永远伟光正，敌人永远邪恶愚蠢，全特么是假大空的构思，人物塑造永远高大全，艺术性太低，极少有好看而深刻的作品，甚至两样中一样都不占，既不好看，也不深刻。
没有办法啊，这就是上面倡导的，英雄不能有缺点都特么的成定律了，因为有原型人物，万一你拍摄的角色人家家属或者后人不满意，又会闹出幺蛾子，所以导演是怕这怕那，瞻前顾后，就造成了很多主旋律电影拍的人痛苦，看的人也痛苦偏偏只有领导喜欢的奇观。
电影剧本看了两，周白其实心中有些纠结，他表演的空间不是没有，但他希望能在剧本之中的范围内演出更深层次的情感表达，完成更加细腻的表演，这点不容易，至于有人觉得不行就改剧本呗，呵呵，这个不存在的。
主旋律电影最难的地方就是剧本修改，哪个剧本都是n易其稿，你能想到的导演跟编剧未必就想不到，限制太多，很难在剧情上做突破，在剧情方面能修改的余地太少太少了，改了就可能变成过不了审，然后无法上映，就是这么坑爹。
总而言之，周白要么不接，接了就不要期望剧情会进行修改，至于怎么表演那是值得商讨的事情，毕竟表演的方式有很多不是么，你自己可以做一些其他不同的设计，去表现人物的性格，也可以在一定的范围内强化角色的层次，怎么演，就看你本事了。
演员的本职就是做好塑造角色的工作，周白之所以考虑接受这个剧本，是因为他觉得田汉这个角色有发挥的空间，如何去塑造出一位忧国忧民的爱国剧作家，诗人，如何表现出那个时代倾轧中为了民族命运而奋战的心路历程，这些并不是那么容易完成的。
是，主旋律电影很多确实不够深刻，可并不代表主旋律电影不需要演技好！
宿舍中，周白坐在椅子上沉思，他还有试镜这一关要过，伍子牛也不是导演，可不是能随便糊弄过去的。
“哥，你怎么发呆啊，刚才我跟老田的话你有听吗？”刘晔摇摇手，打断周白的沉思。
没错，刘晔这货早已经拍完了《那山那人那狗》回到了京城。
“呃，我在想表演的事情，康厂长邀请我拍这部电影，关于怎么塑造这个角色我现在有些捉摸不定。”周白摇摇头道，眉头皱成一团。
“不是，这个有那么难吗？那剧本我也看过，难度不算大啊。”田钲奇怪的道，刚刚他跟刘晔着事情，结果发现周白却走神了，田汉这个角色在他看来就是民国时期为了抗战而做出《风云儿女》的电影跟主题曲，一路的路程，这些在剧本中已经有足够的戏份表现，情绪表达难度也不算高。
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