第243章 性格底色差异
判断艺术价值与大众需求谁应该作为电影制作的导向，应该看究竟谁更能体现电影本身的价值，并且更有利于电影现在以及未来的发展。
我记得，中国新生代的导演贾樟柯说过，电影的本质是给人们带来消遣和快乐。
让大众在精神层面上获得满足，这是电影的本职属性和目的。
停留在纸张上的永远只是剧本，装载在胶片盒中的，永远只是拷贝。
只有播映了，和观众的心灵产生了碰撞，才能称为真正的电影！
从这点来说，电影的艺术价值和大众取向不该相悖。
所以，我心目中的好电影，应该从选材开始，就充分考虑到艺术价值和大众取向，尽可能找到其中的平衡点，让电影审美取向尽可能满足两者。
这就要充分考验导演的功力了，毕竟，我们国家，电影拍摄都采用导演中心制。”
华彦曦显然被肖一笙这席话说服了，嫣然一笑，同意道：
“如何选材，如何平衡两者的关系，确实很考验导演的功力，我就想成为一个能够做到两手抓，两手硬的好导演。”
“我的偶像是大导演朱塞佩·托纳多雷，你听说过他吗？”
肖一笙点了点头，表示肯定，说道：“我当然知道他。他最着名的电影三部曲就是《天堂电影院》，《海上钢琴师》，《西西里的美丽传说》都是传世精品，魅力经久不衰。”
华彦曦俏皮一笑，说道：“我猜你也知道。毕竟电影《西西里的美丽传说》，女主角可是着名的地球球花，莫妮卡贝鲁奇，大名鼎鼎，如雷贯耳，公认的女神。
我认识的男人，几乎都看过这部片子。我猜你也不会例外？”
肖一笙点了点头，回答道：“不过我最喜欢的是《海上钢琴师》，2019年11月15日在内地重映，我还专门去电影院，补上了一张欠他很多年的电影票。”
华彦曦有些惊讶，肖一笙居然能准确记得这部电影的重映时间，也彻底相信了他的话。
她有种找到知音的兴奋，滔滔不绝的说道：“他的每一部电影，都很好的把握了选材的艺术性和故事情节的大众性，在两者间做到了极致平衡，既有口碑，也有票房。
我也很喜欢《海上钢琴师》，北美同一天重映时，我还专门去看了，1900弹钢琴时的宗师风范，卓绝天赋把我彻底迷住了。
他最后出人意料，临时选择不下船，和船一起报废，我哭了好久，一直不能忘记这个情节，我第一次看的时候真的没想通，导演为什么要这么设计，把好好一出喜剧变成悲剧。
后来我又看了几遍，终于明白了，出人意料的悲剧才会发人深省，让人从另一个角度思考关于1900的人生，懂得人性的多面性。
不是所有人都愿意迎接改变，随遇而安的。也不是所有人都喜欢挑战自我，拥抱新生活的。
哪怕1900是个钢琴天才，但他的生活技能等同于零，没有信心能一个人面对生活，独自生存。也没有亲人护持与教导，实在太可惜了。”
华彦曦一口气说到这里，喝了口椰汁，不等肖一笙表达自己的看法，就继续说道：
“20年春天，我回国后因为疫情关在家里，对未来特别迷惘的那段时间，闲着没事刷完了他所有的电影作品，又考古他的生平事迹，彻底成了他的粉丝。
后来，因为做自媒体，我受到了一些别的因素影响，最终决定把电影导演当做我的职业，从此，他就成了我的指路明灯！”
肖一笙看着谈及自己心爱的电影，自己的偶像，自己梦想，眼睛里神采奕奕，美得不可方物的华彦曦，真心觉得此刻的她无比耀眼，无比坦诚，无比可爱。
但他心里却有着一些不适合在这种社交场合说出口的疑问。
他其实刚才就像接话，想问一问华彦曦：“你喜欢1900，你为他不下船的决定哭泣，你觉得这是一出悲剧，你真的读懂了1900吗？”
“在我看来，导演既然设定1900是被父母遗弃在船上的弃婴，无父无母，轮船又只是交通工具，注定迎来送往，船上的所有人，包括水手都在不停流动。
对1900来讲，今天还能一起欢笑的人，明天就可能永无再见之日。他早已经习惯了这些随缘聚散。
在他心里，脚下的大船就是他唯一的家，坚实的依靠，承载着他的人生，他的一切，他的梦想，他的未来。”
“哪怕他已经遇到了让他心动的女孩，得知船要报废了，有了下船的念头，也拥有一技之长，并不发愁怎么谋生。
在船上这些年他以琴会友，名声大造，可谓知交遍天下。
所有人也都在鼓励他拥抱新生活，他也听劝，并尝试付诸行动。
但他骨子里其实因为弃婴的身份一直很悲观，又因为卓绝的天赋，具备很高的敏感性和共情能力，这都倾泻在他的琴声里，打动了无数的听众。
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