几人看着许杰那样子，也是有些意动。
“我说，许老弟，你不会喜欢上那家伙了吧？这情可不兴动呀！”
听着林山那恶心人的话语，许杰赶紧反击：“你tm才爱上她呢……我只是好奇，她做了这么多，都是图什么呢？”
“也许她自己都不知道。”
林山头转过去，淡淡道：“很多时候，人不过活在一种惯性里，自己都不知道自己活了个什么了。”
许杰看着林山，也是又想到了自己的父亲。
胡思乱想的情况没有持续多久，虽然没有贪图，但飞机餐还是要吃的。对许杰来说，这东西可比那死贵的什么月食舍好多了。
在飞机上，他又看起了自己的剧本，发现记忆完全没有消退，就是自己拍摄了哪些片段，该怎么剪辑，顺序如何都没有丝毫的遗忘。这让他不得不再次感叹系统的神奇。
不过在审视剧本时，他似乎又有了一些感觉。
这种感觉他过去也有过，只不过现在更明显了。在他的眼中，自己剧本里的角色变得从未有过的浅薄，完全变成了一种纸片，或者说，一种符号。
经过这么些天的经历，许杰所认识的人，无论是演员还是朋友，甚至是那些罪犯，他们都是有故事的、有背景的。
但是在《看不见的客人》中，角色的故事都被隐蔽了，变成了纯人设的存在。多里亚是绝对的恶，托马斯夫妇对儿子的爱由观众的想象自行填充。没有人物之间的感情，复仇不再让人感到复杂，而只是简单的痛快、舒爽。
在每个人的人设上，一个绝对的善恶两面硬币在被谎言的巧手不断地翻动，在翻动的瞬间让人们为这灵巧的手拍手叫好。
虽然人物刻画近乎为零，但这个电影好就好在它有一个大众的主题。
因为这个巧手所显示的是一种随时可以降临到在座观众的力量，它离人们并不远。人们会不自觉地想象这个手会为权贵所用，将善的那一面翻给对方，将恶的那一面留给自己。
而符号化的角色将这个感觉进一步加强了，托马斯夫妇不再是某一个特定家庭的代表，而是成了所有观众家庭的化身；多里亚不再是远在西班牙的资本家，而是成了一个抽象的施暴者。
许杰不知道这是不是编剧的意思，还是不过是偶然实现罢了。像日本推理就很喜欢讲伦理，讲人的心理和动机；但在西班牙的电影里，这种情节被简化了，只剩下了纯粹的推理和纯粹的情绪。
其中，推理是小众的，但是情绪是普遍的。也许这就是前世电影得以在中国得到如此票房的原因之一。
这时他不禁想起了那句话：电影是缺憾的艺术。
有舍，方才有得，什么都想要讲的结果就是什么都讲不好。简化和纯粹就是这个电影成功的法宝吧？许杰想着。
下方的大地渐渐隐没于云中，他知道已经离开京城的范围了。
看着越来越远的地面，许杰思绪万千，他不禁叹息：话说那楼晓倩……唉，这是何苦呢……
和电影不同，现实不会舍弃任何细节，每个人都是由故事组成的。可惜他已经永远失去了一个聆听的机会了。
独属于现实的残缺魅力，也许就是如此吧？
……
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