何沛媛切一声：“明天几点走？”
杨景行说：“中午，不过来不及吃午饭。”
“活该。”何沛媛：“就想着出风头。”
杨景行不要脸：“责任和义务。”
何沛媛没兴致的语气：“那你好好义务，好去好回，不说了。”
杨景行嗯：“谢谢，你们也好好准备。”
何沛媛拜拜。
杨景行晚安。
浦音访问团一行就六个人，杨景行是最低职位的，为了节约经费，和校长副校长们一起挤在经济舱里近二十个小时，到达访欧第一站里昂，当地时间晚上了。
到比青旅好不了多少的酒店放下行李，来不及吃东西洗漱，先马上开会计划第二天的工作。事无巨细校长都要亲力亲为了，杨景行更得负责好自己这一块。
第二天，杨景行是满负荷运转，先跟《丁桑鹏作曲技术理论分析》的法国编委会面，然后参加十来个人的小型学术会议。杨景行的英语比较勉强，不过对手们也没高到哪儿去。
学术交流之后，杨景行要见学生，就是大场面了，上百号学生，其实就是个作曲大师班。杨景行在台上也站得住，毕竟第一交响曲已经确定为柏林爱乐下个音乐季的主打之一了。老外还帮忙统计了，三十岁往下的作曲家，虽然杨景行才出道两三年，但作品是被商业演出最多的。
在大师班上把一群小年轻唬得云里雾里之后，杨景行并没招来仇恨，人家还争相合影。
作曲大师班之后又是钢琴大师班，杨景行并不怎么演示的，大部分时间耍嘴皮子，偶尔来上一两个小节，感觉也能怔住场面。好像学钢琴的年轻人，更容易更愿意崇拜高手。
虽然在高层专家领域杨景行有点知名度，但是他的群众基础太薄弱了，所以这个大师班也不是被东道主请来的，也没有酬劳可拿，只不过是在展现了绝对实力并赢得了口碑之后，浦音才好意思跟人商量怎么展开更多学术交流和学生交流，诸如之类。
两天时间下来，浦音团队还是非常满意所取得的成果，也肯定了杨主任做出的贡献，根本没时间旅游观光，大家赶往下一站德国。基本上法国人只是用来练手的，德国才是此行的重点。
德国有三站，分别是柏林、汉诺威和汉堡。先到柏林，校长他们在柏林多少有一些人际关系，杨景行也来过一次认识了几个人，所以场面还是比较好看。
德国人的理念还是先进的，已经摒弃那种虚头巴脑的所谓大师班了，也确实比较要求严谨和细节，早就不捣鼓什么莫扎特贝多芬，都是走在前沿的。传闻杨景行对利盖蒂有深刻研究曾经震惊了茱莉亚，德国人就给了他一篇命题作文，而且要求了方向。
杨景行用了近三个小时时间，从利盖蒂开始，发散到梅西安，施托克豪森，施尼特凯，凯奇，武满彻，当然还有中国最具有代表性的还健在的两位。
感觉杨景行已经把近现代音乐史研究得像是凡事亲历了一样，而且还把所有事件之间的联系和逻辑关系整理井井有条，随时可以拎出任何一个人的任何一部作品来吓扯一通。别说三个小时的梗概描述，他完全可以讲三百个小时。
深深阶梯教室里，在所有专家教授和年轻学生们都几乎心悦诚服如痴如醉的时候，还是有刺头发问了，既然杨景行先生对近现代和先锋音乐艺术研究得这么透彻，为什么自己的第一交响曲和第一协奏曲，甚至是几首奏鸣曲，反而一点也不先锋。
周围学生显然做过功课，还列举了杨景行第一交响曲中向巴洛克和古典主义看齐的铁证。
杨景行在黑板上写了四个大字，返璞归真。这文盲，璞字都写得散架了，不过唬一唬老外还是足够了。
如果真的让有文化的人听了杨景行是怎么老外解释返璞归真的意思，肯定会骂得他狗血淋头，根本是狗屁不通牵强附会。
这天晚上的酒会上，柏林的校长高声宣布杨景行愿意为大家演奏一首。
杨景行弹的是浦音刚毕业的一位师兄的一首钢琴曲，算比较先锋了，难度非常之大，堪比鬼火马捷帕，以至于都没在毕业汇演上出现。
六分钟的曲子，杨景行轻巧完成之后，几十个衣冠楚楚的人围着钢琴鼓掌不停歇，好久都没人愿意破坏阵型。
杨景行器宇轩昂人模狗样，像在场的人推荐了自己的师兄作曲家，校长他们真是满脸的倍感欣慰。
私下里，校长好像也知道杨景行这一趟是为难了，他告诉杨景行，其实自己也不是个喜欢抛头露脸的人，但是就如同丁老为了杨景行四处出面，李教授为了杨景行不怕求人也不怕得罪人……
杨景行十分清楚地知道，如果不是这些老师的教导和扶持，如果不是学校尽力为自己制造机会，自己也没有可能在今天能有机会回报母校一点，杨景行已经开始感受到教育的光辉和伟大，更有幸能参与其中。
浦音团队到汉诺威的时候，场面已经比较盛大了，杨景行已经要分秒必争了。
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