Beyond这一路走来并不容易，杨记虽然签了他们，采取的却是放养模式。
除了偶尔给他们安排点通告，让他们别饿死之外，在音乐上的事情都是他们自己做主。
第一张专辑《再见理想》只卖了2000张。
原时空他们是自费出版的，赔得差点当裤子。
好在这次是杨记掏钱，亏的是公司，不用他们自己兜底。
虽然如此，他们也觉得挺不好意思的。
随后发行了一张迷你专辑《永远等待》，卖了两万张。
这点销量在港乐黄金年代实在不够看。
按说他们都是自己创作，不用从外面请人，省了很多钱，应该不会亏，但是这张EP拍了MV。
拍MV的话，成本就水涨船高了，所以还是亏本。
连续两张专辑亏本，在无往不利的杨记，根本就是异类。
要知道，杨记的其他的歌手们，卖个双白金都不好意思见人。
于是他们开始改变风格，不那么重金属了，希望能够在商业和摇滚之间找到一个平衡点。
他们把头发剪短，一反叛逆青年的形象，曲风上也更向流行靠拢，终于为大众所接受。
1988年的《秘密警察》，卖出双白金销量。
但也遭到昔日地下时期乐迷的痛批，说他们是“摇滚叛徒”。
这些摇滚逼就是难伺候，钱少事多。
Beyond没有答理，继续前行，他们去了内地，一路唱到了京城，还在首都体育馆开了两场演唱会。
他们的视野变得更加开阔，创作出了《大地》、《农民》等更加关注社会和具有家国情怀的歌曲。
《大地》以父子见面时泪眼相对、沉默无言的画面，隐喻海峡两岸难以割舍的血脉关系，充满了爱国主义情怀。
这首歌后来更是被南都评为改革开放三十年十大经典歌曲之一。
而《农民》的主题厚重隐忍，用短短五分钟，浓缩了中国几千年的乡土文明。
很难想象这样的歌曲是从小生活在国际大都市的城市青年写出来的。
1989年的《beyond iv》卖出三白金，其中一首《真的爱你》被唱到街知巷闻，终于让他们品尝到了走红的滋味。
原时空的Beyond一直被草蜢压制，一直是草蜢拿组合金奖，他们拿组合银奖。
这在杨叶看来，就是个笑话。
一个搞原创，一个靠翻唱暂且不谈。
问题在于草蜢的销量根本比不上Beyond，他们只有一张白金唱片，而Beyond有十张白金唱片。
草蜢直到1995年才在红馆开骚，这时候组合已经成立十年了。
而Beyond1991年就在红馆连开五场了。
草蜢能压制Beyond拿奖，无非就是有梅艳方罩罢了。
梅艳方此人八面玲珑，非常能混，到处都是朋友。
大家都给她面子，那Beyond就只能被压制了。
就好像“千夕之争”，明明《千千阙歌》更受欢迎，梅艳方还是能够压制陈慧娴拿奖。
不过如今有杨叶在，压制什么的，根本不存在，没人能欺负他家的艺人。
金像奖和金曲奖其实是掌握在他的手中的，他不玩暗箱操作欺负别人就不错了。
四子走上舞台，恭敬地从杨叶手中接过奖杯，彼此谦让一番之后，由黄家驹进行发言。
黄家驹说道：“非常感谢金曲奖把最佳摇滚歌手颁给我们Beyond。
感谢老板，感谢公司对我们的宽容和信心，感谢所有乐迷的支持。
因为有你们，我们才能够站在领奖台上。
诚如老板刚才所说，香港的摇滚迷很少，不足以养活乐队，公司和我们签约其实是一笔亏本的买卖。
自从签约之后，我们亏了两年多，但公司依旧支持我们做自己喜欢的音乐。
我们始终认为，音乐应该有很多种类，很多色彩，很多不同的感情，不同的文化在里面。
我们也始终坚信，每一样东西都要发自内心，要感动别人，先感动自己。谢谢！”
接下来，最佳摇滚女歌手给了颁给了台湾歌手娃娃。
港台地区搞摇滚的乐队和歌手还是有一些的。
香港的Beyond、太极、夏韶声，还有华人摇滚乐队的鼻祖泰迪罗宾。
台湾的李亚明、薛岳、伍佰也很不错。
摇滚女歌手就非常稀有了，基本只能在苏芮和娃娃之间选择。
苏芮已经转流行了，娃娃也已经归于滚石旗下，目前正在接受培训。
一年后会靠着李宗盛帮她写的一首《漂洋过海来看你》转型成功。
接下来最佳摇滚歌曲颁给了《真的爱你》，Beyond再次上台领奖。
但是摇滚类的大奖，最佳摇滚专辑Beyond就没份了，颁给了齐秦的《纪念日》。
齐秦是中国摇滚乐的先驱者之一，他皮衣、长发的摇滚青年形象，曾经深深地烙进了一代年轻人的心中。
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