最佳导演与最佳影片的提名完全吻合，这也充分表明了奥斯卡评委们对这5部电影在整体控制和思想价值层面的肯定。当然，最佳影片和最佳导演被一分为二近年来还是频繁出现的。
还有就是为何无视安德鲁.斯坦顿？唯一的理解的是一开始动画片就不列入考虑之列，否则这样的结果是没有理由的。另外老牛仔克林特.伊斯特伍德的落选也让人意外，毕竟近年来，但凡有他的作品，提名方面几乎从未失手，《老爷车》票房上去了，反而连最佳影片的提名也混不上。
大卫.芬奇带着他的《本杰明.巴顿奇事》显然是冲着奥斯卡来的，为了奥斯卡他几乎抛弃了自己原有风格，但是从影片的剪辑和那段关于巴黎女人、出租车司机和戴茜的意外事件还是能看到大卫.芬奇的影子。
据说在计划投拍《本杰明.巴顿奇事》之初，很多预定的导演人选在看到剧本内容后都纷纷放弃，因为这部电影除了“返老还童”的卖点外，根本没有任何出彩之处，这更显示出了大卫.芬奇的异于常人的眼光和勇气。
不过这一次，他放弃了他惯用的血腥暴力，反其道而行之，用最平实的细节来诠释最博大的生命，事实证明它是成功的，它赋予了该片无穷的张力，并且让人相信在人生的不同阶段，它所带给你的感受也将是不同的，不过影片的后半段虽然美好动人，但是对本杰明身体年轻、心智老成的解读明显欠缺，不能不说是一个遗憾。也许因为这一解读是个难点，大卫·芬奇刻意回避；也许是因为这个时期的感受太复杂，导演认为一言难尽，干脆忽略；抑或者因为这个一时期本杰明太过痛苦，与影片整体定调有所冲突，很显然这个影片的调子尝试需要勇气，坚持更加需要勇气，偏偏大卫.芬奇的最大特点就是坚持和勇气。
原因不予深究，毕竟影片已经定型，但是这一瑕疵让大卫.芬奇失去了绝对的把握，加上奥斯卡的评委似乎一向对芬奇不太买账，结局如何很难预料。
至于诺阑，有人将《贫民窟中的百万富翁》后半段疲软的问题追加到他的身上，这是需要斟酌的，首先，《贫民富翁》到底讲的是一个什么样的故事？如果是一个关于印度民族下层人的血泪史，那么对嘛！这是个愚蠢的导演，居然最后为了迎合米国梦而将让结局变得如此空洞和虚假，甚至还来段什么“歌舞青春”，真是令人不快了；但是如果它讲的是一个带有励志『色』彩的爱情故事呢？那么导演通过印度贫民窟的残酷现实作为包装，来烘托梦想实现的不易，似乎又显得导演手法独特，为该片增『色』不少，居功至伟！
这是一个相对矛盾的课题，道理很简单，如果最终《贫民窟的百万富翁》获得了最佳影片，那么它获得的身份更多的应该是剧情元素，那诺阑其实是后半部分在毁灭剧情，他没有资格获得最佳导演，当然金球奖并不这么认为；而如果诺阑获得最佳导演，媒体们认为凭的应该是他对爱情故事的独特包装，反之作为爱情片的《贫民窟的百万富翁》不够分量获得任何最佳影片，毕竟它传递的爱情显然过于轻浮，沉淀不够，基于这个矛盾，《贫民窟的百万富翁》同时获得最佳影片和最佳导演两个奖项提名，己是令人意外，如果二选其一，最佳导演的胜算稍大。
至于另外三位导演，从颁奖季的一系列表现及媒体的反应来看，获奖几率应该不大。
虽然米基.洛克赢得了金球奖最佳男主角，但在奥斯卡普遍不被看好，他那龌龊的言行已经让他的形象分大打折扣，这点奥斯卡的评委们相信还是会严肃对待。
布拉德.皮特真的是一个很聪明的演员，他总是那么会选择影片，不过说实话《本杰明·巴顿奇事》中他的表演没有什么出彩的地方，只是因为角『色』本『色』的出彩和出『色』的化妆技术让他进入了大名单，他今年与女友朱莉.安吉丽娜分别获得最传男主角和最佳女主角提名。
老牛仔克林特.伊斯特伍德的落选是最大遗憾，没能得到一座表演的小金人，相信是老牛仔最大的遗憾。
原版凭借扮演同『性』恋政治家米尔克，“坏小子”西恩·潘时隔五年再次获得奥斯卡最佳男主角奖，相比于凯特.温斯莱特“多年媳『妇』熬成婆”的众望所归，西恩.潘此番二度登顶并不那么令人信服，但他的最终胜出还是印证了奥斯卡评奖的一条“潜规则”：越颠覆，越成功。
当然，有人不服不是因为他技不如人，事实上，在本届奥斯卡揭晓之前，大众就一致认为西恩.潘和“摔跤手”米基.洛克在影帝奖项上有得一拼，虽然“坏小子”演技精湛，但他毕竟已经有一座小金人在手了，更多人倾向于把这一次的荣誉颁给同样表现出『色』且从来没有尝过奥斯卡影帝滋味的“摔跤手”，也正因为如此，不少影『迷』在结果揭晓后第一时间上网为后者鸣不平。
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