说到这，画家脸上露出了一丝感叹
“最主要是全图人物线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。
能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。
至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。
敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。
全图的构图采取平铺列绘的方式，仕女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装，高髻时兴上簪大牡丹，下插茉莉花，在黑发的衬托下，显得雅洁、明丽。
人物的描法以游丝描为主，行笔轻细柔媚，匀力平和，特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。
画家在手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，传达出柔和、恬静的美感。
可以这么说，这样的画技在世界级当中也是数一数二的境界。”
众人连连点头，对这个结论表示赞同。
然后，这个画家趁其他人不注意，又讲起了《唐宫仕女图》的最后一幅《宫乐图》。
“画中描写后宫嫔妃十人，围坐於一张巨型的方桌四周，有的品茗，也有的在行酒令。
中央四人，则负责吹乐助兴。所持用的乐器，自右而左，分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。
旁立的二名侍女中，还有一人轻敲牙板，为她们打着节拍。
从每个人脸上陶醉的表情来推想，席间的乐声理应十分优美，因为连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到！
从《宫乐图》可以看出，茶汤是煮好后放到桌上的，之前备茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式应该由侍女们在另外的场所完成；
饮茶时用长柄茶杓将茶汤从茶釜盛出，舀入茶盏饮用。
茶盏为碗状，有圈足，便于把持。
从这里可以看出，乐弦小友对于古代茶文化也是有很深的了解的。”
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