顾淼这边，他早就录制完MV回国了，同一时间的母带也完成了。
除了音乐的混音，顾淼连专辑的封面和唱片内页都核对了一遍后，在短时间内，把音频制作的所有环节全部搞定。
接下来就是发行。风纪传媒拿着音乐母带和专辑的设计相关，找到了音像出版社申请了实体发行版号。
这也是通过关系的，借着母公司风锐世纪的名头，敲定了具体的事项，最多两周时间，就可以正式上架售卖，换而言之，如今正式步入预售期。
起码企鹅群里的官方小水花群，管理员都预先透露了风声，不少人得知了专辑的具体发行时间。
即12月24日，平安夜零点。
这么做的目的，是为了让粉丝们提前做好准备，起码把小钱钱预留出来。
当然实际而言，宣传的工作早就铺展开，从顾淼登录《音乐再出发》的时候就已经是预热期了，这也是相当多粉丝焦心的原因。
然而正常的宣传周期，就是那么长，专辑真正要铺透线上和线下，一般起码也要3个月的时间，在这阶段，睡总也上下联系了不少人，音乐平台的资源也提前安排明白。
就差最后的两周时间，到时候还有岑晴的专辑、赤心少年团的专辑，同样在前后的时间争夺大家的目光。
毕竟每个人的荷包也是有限的，购买专辑的主力都是年轻人，要么是高中生，要么是大学生。
学生仔能购买的额度取决于父母给的零花钱，大家都是这个阶段走过来的，懂得都懂，不可能市面上什么专辑都买，总要有个取舍。
而这时候，谁能笑到最后，获得更多的青睐，就完全各凭本事了。
纷争的硝烟已经露出了端倪，不过眼下，顾淼不需要太着急，因为唱片的流程进入了压制和包装。
默默等待结果就好。
至于现在，他又重新恢复了演员的训练，算是事赶事。毕竟《是精神病》说是2月中旬开拍，剧组里的演员大多都要提前进的。
举个例子，《富都青年》的导演王礼霖在某场直播里，亲自说过，他21年10月份启动了电影，提前六个月就准备了，工作人员是提前1个半月进组，当时主演吴慷仁是22年4月底就进组了，开拍的时间是6月1日。
这片子是马来西亚的小成本电影，尚且要这么准备，《是精神病》是系列电视剧，整个时间安排会更加紧凑，顾淼是要打算1月初就进组的，必须重新找回角色的状态。
“你太久没练了，我都看出来了。”刘老师开始指出问题，“而且台词是你的弱项，平时还要下苦功，不要完全指望后期配音，很多导演不太喜欢这种演员。”
“我明白，这些天我都会坚持练的。”顾淼连练点头，又露出一丝无奈，“但有时候实在是没时间，我也在协调。”
比如，之前他飞到国外拍MV，再怎么样也挤不出时间磨炼演技，台词的锻炼一时半会儿也提高不上去，除非晚上悄悄加钟。
这也算GPT404一个比较大的特点，就算给了对应的天赋，也得顾淼水磨功夫练上去，况且演员对应的技能是方方面面的，有天赋能演出来，也不代表能一步登天，啥啥都会，这也不现实。
起码在刘宏眼里，顾淼是个有灵性的小伙子，但是基本功不算太扎实，在转换场景，连续高强度的饰演一个角色后，那股灵性消失后，就容易露怯。
刘宏看不得好苗子长歪了，他清楚一个天才没有及时纠正，或许就会灵性消失，在演艺圈经历过的实在是不少。
他不由谆谆教导起来：“不要因为有天赋，就不注意平时的积累，不去好好打磨角色。演员这个职业，它跟别的职业不一样，比如说做生意，有收入、有回报，可能就会有动力去做，但演员不是这样。
演员跟角色之间，像交朋友或者谈恋爱一样，你如果不喜欢这个角色，只是表面交往，你贴不上去，角色也不会真心待你。必须要爱上这个角色，必须要让角色附体，全身心地去感同身受角色的心。
所以好的电影和电视剧，台词是少的，表情也是少的。高级的表演，它是需要留白的，它留白的可能是节奏，也可能是时间。在观众有思索之前，感受到更深刻的人物情绪，观众才会知道：啊，她一句话都没有说，可是她刚刚，是多么难过。
我期待的是你能做到这一点，而不是在自己的舒适圈里，单纯是导演觉得你可以，这样就满足了。”
顾淼被说的有点脸红，刘老师是真心诚意地想帮他，回想演戏路上，他自从专辑的事上来，也确实没那么刻苦了。
有时候给自己找理由，干什么都是阻碍……而真正的阻碍，或许是因为他出现了自满的情绪，觉得演戏不过尔尔。
“我是想演好戏的，不会辜负您的期望。”顾淼说道，这次语气郑重其事，刘老师欣慰地点了点头。
经过了演戏这一关，顾淼这次加练的另外一个项目，也是最近替他获得不菲好感——昆曲。
《赤伶》出道走红后，已经有节目组联系上公司，通过经纪人反馈给顾淼，让他可以没事加强一下这方面。
这是暗示，明示就是……《赤伶》这调性很适合春晚大舞台。
当然只是提了一嘴，具体还是看顾淼能不能最后过审，保留下来。
没想到，这回负责戏曲的赛老师，也是对着他一阵蹙眉。
顾淼当即心里咯噔了一下。
这就是台上十分钟，台下十年功。戏曲就是功不离身，功夫不能断。一天两天不练功，演员自己知道，再多断几天，师父就看出来了，再多断一阵，观众就看出破绽了。这是糊弄不过去的。
好的戏曲演员，举手投足皆是戏，戏曲那种全方位的严格训练，就算转战影视后也能游刃有余，反过来，把电影、电视中新的表演方式和新的观众缘，带回到戏曲世界，用更广泛、更出圈的影响力，也能反哺演员的本身。
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