唐朝，是中国书法史上一个最为鼎盛的时期。
从中国的书法史来看，汉魏时期，书法的艺术风格过于质朴，两晋又太变幻莫测，宋朝书法艺术又以老成为倾向，元明清的书法有些每况愈下。
只有唐朝在书法上表现出了一种典雅、华贵、丰满和情韵的成熟之美。
唐朝初年，社会安定，经济日益繁荣，书法亦获得蓬勃发展。
唐太宗李世民对文化很重视，对书法大力提倡，他本人就是一位杰出的书法家。
李世民书学王羲之，但英雄豪迈之气超过王羲之，他首创以行书入碑，可以称得上古今帝王书法之冠，尤其擅长飞白书。
初唐四大家：欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，四人均为书画名家。
欧阳询:与李渊交情深厚，被李世民授予侍中一职，并累官至太子率更令。
他不仅是一代书法大家，而且是一位书法理论家，他还创出“欧阳询八诀”书法理论，并着书立说，总结了书法用笔、结体、章法等书法形式技巧和美学标准，是中国书法理论的珍贵遗产。
他的书法成就以楷书为最，笔力险峻、结构独特，后人称为“欧体”。
欧阳询被称为“楷圣”，是公认的古今楷书第一人。
虞世南：唐初政治家、诗人、文学家、书法家，凌烟阁二十四功臣之一。
他早年偏工行、草，晚年正楷与欧阳询齐名，传世碑帖有《孔子庙堂碑》《破邪论》等。
褚遂良：唐太宗时期的大臣和托孤重臣，师承欧阳询和虞世南，是颜真卿的老师，被称为唐代书坛的广大教化主。
他融合了虞世南和欧阳询的书法优点，又是接触王羲之真迹最多的人，是真正拉开唐朝楷书辉煌序幕的人。
如果说欧阳询是楷书“结构大师”，那么褚遂良就是楷书的“线条大师”，他的书法线条充满生命，有一种飞动之美。
薛稷：武则天时期的进士，官至礼部尚书，太子少保，封晋国公，书画家，他擅长隶书、行书，章草次之。
其书法特点结体遒丽、媚好肤肉，被人形容为风惊苑花、雪惹山柏，充满了诗情画意。
薛稷的书法很好地继承了褚遂良的笔法和风格。
他一生中取得的最高成就是绘画，他擅长花鸟、人物及杂画，而尤以画鹤最为精妙。
唐朝是楷书最为巅峰的时期，中国楷书四大家，唐朝就占了三位。
欧阳询：被誉为“楷圣”。
颜真卿：书法精妙，最擅长行、楷。
他初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法，参用篆书笔意写楷书，端庄深厚，气势雄伟，世称“颜体”。
他的行书遒劲郁勃，行草书亦刚劲多姿。
他既是中国楷书四大家之一，也被称为“亚圣”和“行圣”。
颜真卿的《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。
时至今日，他《祭侄文稿》的原稿被收藏在台北故宫博物院，引无数书法爱好者，络绎不绝地前去观瞻真迹。
柳公权：中晚唐时期书法集大成者，以楷书着称。
他初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，融汇新意，自创独树一帜的“柳体”，传世碑刻有《玄秘塔》《金刚经》《神策军碑》等。
中国书法有两位并列草圣：
张旭：喜欢饮酒，以“狂草”得名。
他的书法始化于张芝、二王一路，以草书成就最高，史称“草圣”。
张旭的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”，碑刻有《郎官石记》等。
怀素：继承和发展了张旭的草法，以“狂草”出名。
他十岁出家为僧，经禅之暇，爱好书法。
他生平交游甚广，与李白、戴叔伦、颜真卿等盛唐、中唐诸多文化名人都有交往。
怀素草书笔法瘦劲、飞动自然，如骤雨旋风、率意颠逸、千变万化、法度具备。
他留有被后世称为“天下第一小草”的《千金贴》等。
张旭和怀素被称为“张颠素狂”，两人被后世并称为“草圣”。
宋代四大书法家：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
苏轼：21岁考中进士，他四十五年的仕宦生涯中，有二十四年是在被贬谪的岁月中度过的。
苏轼除了诗词文赋之外，对书画也很擅长。
他的书法从“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良等，在继承传统的基础上努力革新。
他的书法重在写“意”，寄情于“信手”之点画。
苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。
他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲、 跌宕自然， 给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。
苏轼的传世书迹有《前赤壁赋》《洞庭春色赋》《中山松醪赋》等，其中《寒食帖》被后人称为“天下第三行书”。
苏轼的字：丰腴跌宕，天真烂漫。
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