他画下的这幅星空中，有着高强度扭曲的黑色线条柏树，直入星空，展现着彼时梵高躁动不安的情绪、内心所经历的绝望与痛苦。
同时又拥有明亮而绚丽的星空，不同层次的蓝色，亮黄色的月亮与星群，象征着无限的希望与生机。
从黑暗中闪耀出的明亮，从绝望处生出的希望。
电影里，在李木子遇见何非的时候，正是她刚刚失去双亲、经历生命中至暗时刻的时候，所以何非的出现，对她来说，就是黑暗之中照进她世界的一束明亮的光。
何非追李木子的时机，是李木子经历创痛、情感脆弱之时，这也是他能够这么快得手的原因。
后来，何非向李木子坦白自己欠下赌债的场景，是一望无际的金黄色麦田，这里对应着梵高的另一幅画作《麦田里的收割者》。
画中，一名农夫手持弯弯的镰刀，冲向麦浪，大有一种磨刀霍霍向猪羊的气势。
这里的隐喻与暗示非常明显，何非下苦功研究李木子的喜好，苦苦追求李木子，现在他得手了，已经到了他收获的季节。
何非就是那位“麦田里的收割者”。
最后，在他们的一周年结婚纪念日，何非提出要带李木子去看海底星空，实现他当初的诺言，也果真带她见到了海底星空，那绝美的景象，成了李木子今生所见的最后一幅画面。
李木子因《星空》与何非结缘，也在海底星空之下走向死亡。
她到了星空之上，照见了人性的至暗一面。
星空，代表着李木子的爱与痛，绝望与希望，最初的憧憬与最终的绝境。
星空，包藏着何非扭曲的欲望，险恶的用心，星空之下，藏匿着人心的深不可测，与人性的至暗时刻。
李木子曾问过何非：“你也喜欢星空？”
而何非并没有正面回答说喜欢或者不喜欢，他说的是：“梵高，一个成功的失败者，我也一样”
何非自认为，他与梵高一样，是一个成功的失败者。
说梵高是一个成功的失败者，大家都好理解，因为梵高的天才在生前没有得到承认，过得十分凄惨，死后成名，声名远扬，画作价值连城。
那何非又成功在何处？失败在哪里？
这里其实是何非自认为的，他是一个赌徒，赌徒的骨子里有着某种狂妄的自负。
他在现实生活中混得不如意，在赌博中挥霍他的生命能量，体验某种或输光一切或赢得大把金钱的快感。
赌徒的自我认知是失调的，他内心可能奔涌着狂乱的情绪，在这种成瘾的行为中一遍遍地重复体验着情绪的大起大落、大悲大喜。
一个赌徒，会如何自处呢？
影片中，有这样一幕，何非站在梵高的一幅自画像前，久久凝视。
他把自己的处境代入了梵高，因为他觉得梵高的现实人生是失败的，精神是狂乱的，他同样如此。
当他再次欠下巨额赌债，走投无路之际，他滑向了人性更深的深渊与更黑的黑暗。
他的疯狂、黑暗与罪恶，就像是梵高《星空》中那一簇黑色狂暴直冲天际的柏树线条。
初见时，李木子把何非当作那明亮闪烁的星星之光，照亮了她因父母双亡而陷入的黑暗世界。
结果他却亲手造就了更深一层的黑暗与绝望，这一次她的生命被这股黑暗彻底淹没。
所以梵高的《星空》、《麦田里的收割者》这两幅画在《消失的她》这部电影中有着很重要的地位，不但是布景道具，更是隐喻，是推动剧情从始至终的重要设计，不能删减或者轻易改换成这个世界的艺术作品，否则这部电影将减分不少。
因此，这段时间乐意找了不少的蓝星艺术品名册、资料来看，但是目前还没找到合适的替代品，所以对外的最终剧本迟迟没有完成。
“那我先出去了，还有些关于《东宫》的宣发要和耀月确定”陈静也就是好奇了一下，没有说什么，和乐意招呼了一声就离开的她的办公室，顺便给上官和悦开了个门。
上官和悦和陈静点头谢过，然后拿着一个文件袋进了乐意的办公室，并将文件袋放到了乐意面前，说道：“乐老师看看”
乐意看了看自己面前的文件袋，又看了看坐在面前，一脸期待的上官和悦，有些无奈又有些好奇地打开了文件袋，从里面拿出了几张照片。
“这是？”乐意看着照片上的画，有些吃惊。
文件袋里是两幅画的照片，其中一幅和《星空》很相似，另外一幅也可以完美代替《麦田里的收割者》。
“之前看了乐老师你的电影剧本，总觉得缺了些什么，后来和乐老师聊过，知道你的想法后我查了不少资料找到这两幅画，我觉得简直和《消失的她》这部电影完美契合！”上官和悦有些激动：“这两幅画是东洲的比较小众的两幅画，虽然作者不是一个人，但画作作者却是老师和学生的关系，所以两幅画的画风有很多相似的东西，放在同一部电影里也算风格统一，不会违和”
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