芙蓉街刘家
锦衣青年正是从新华社赶来的马晋，他在新华社看到刘勉写的这本《神断狄仁杰》后，马晋当时是对刘勉惊为天人。
说句不客气的话，也是事实，马晋是整个大乾最了解小说的人。
小说，一词最早出现于《庄子·外物》，上面写，“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”
而庄子所谓的小说，其实是指琐碎的言论。
直至东汉桓谭《新论》，“小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。”
班固的《汉书．艺文志》将“小说家”列为十家之后，其下的定义为：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说之所造也。”这时，才让小说这个词意义和后世有些相近。
后来唐宋小说慢慢发展，但多是以故事为基，然后夹杂着一些自己的理解，称之为讲史，包括后来的评书，也受到了当时讲史的很大的影响。
但当时唐诗、宋词、元曲才是主流，小说并不怎么受重视，虽然有发展，但没有形成较大规模。
直到明清，一些文人结合前人经验，将一些历史演义、神话志怪系统的编着为册，小说才真正的繁荣起来。
……
而大乾，恰恰就取代了小说发展最繁荣的明清两朝，在马晋之前，大乾虽然也有话本野史之类，但多和元宋以前的讲史相似，内容糟杂，逻辑混乱，行文半文半白，阅读性很差。
直到《隋唐》横空出世，这本逻辑完整，情节结构清楚，行文通俗易懂的小说，轰动京城的同时，也惊醒那些平时喜欢写书的文人，原来书可以这么写。
所以如今在混迹小说行当的文人心中，马晋地位很高，虽没到开派老祖的那种程度，但说马晋执行业的之牛耳，是没有人不服的，许多作者更是视他为榜样，迷弟无数。
这也是官步、杜山这些优秀作者不受外面诱惑，坚定留在新华的一大原因，因为他们本身就是马晋的崇拜者。
……
而现在写书的人很多，优秀的也不少，但大多数都是学马晋的路子，顶多塑造个出色的主角，情节新颖一些，却还没跳出历史演义的这个圈子。
马晋为什么看重《武唐恋》这本书，虽然刚开始销量一般，但还是力挺。
不是因为作者笙悦写的好，而是《武唐》跳出历史演义这个范畴，有一些言情小说的的意思。
马晋心里很明白，一枝独秀不是春，百花齐放才能春色满园，要想把小说这个盘子做大，光靠历史演义是不行的，读者早晚会看腻这种题材。
只有不停的开发新种类，百舸争流，才能让小说行业的繁荣不败，时刻保持旺盛的生命力，
除了笙悦的《武唐》，马晋也一直留意其他有天赋的作者，发掘更多的种类，直到今天上午，徐许将一本《神断狄仁杰》交到他手里，马晋才喜出望外。
……
刘勉的这本《狄仁杰》几乎就是公案小说的标准体系，而且不仅如此，这本书在公案的基础上，还多了一些后世侦探文风格，悬疑奇诡，反转起伏。
马晋也算阅文无数了，后世侦探文也看过不少，甚至他自己都参与过好几部刑侦剧的剧本创作，但这本书的有些情节，竟能让他也有拍案叫绝的冲动。
当知道作者只是一个十四五的少年时，马晋只有一个想法。
天生就是吃这碗饭的……
……
当然刘勉的这本《狄仁杰》的缺点也很多，单以文笔一点，就十分稚嫩，逻辑有漏洞，人物塑造单一，节奏掌控不好等一系列大大小小的毛病。
但瑕不掩疵，就连马晋也不敢说自己写的东西是完美的，更何况一个十四五岁的少年。
………
从民间那些流传甚广，各种青天审奇案、为民申冤的传说，就可以看出这里面的市场之大，受众非常广。
不说以后修改的稿子，单从现在的原稿，马晋就敢打包票，最低也得有两万本的销量，他对自己的眼光还是很自信的。
而且只要第一本打响了名气，之后完全可以像福尔摩斯那样出个系列长篇，从青年狄仁杰写到老年，三四案子一本书，这能写多少。
像隔壁小岛那个小四眼，画了二十多年，还没有上初中。
咱也不学他，只写个五六年，算一年两本，那就是十二本，一本最少赚几千两，这活脱脱一摇钱树啊。
马晋从中看到了巨大的商机，虽然刘勉这颗树还没有完全成长起来，但只要自己经常浇水施肥，精心的培养，未来绝对会给自己和新华社带来巨大的回报。
他想的很透彻，现在最要紧的就是把刘勉拉到自己的阵营，所以马晋第一时间选择要上门拜访。
……
“在下马晋，贸然到访，打扰了。”
马晋看到刘登几人从房间里走出，上前一步，微笑拱手行礼。
刘勉还没反应过来，刘登惊疑不定的率先开口发问。
“可是都察院的马御史。”
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