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第121章 戏曲

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待她们回到酒楼,此时正是午饭时候,午饭过后就是酒楼的戏曲表演。

戏曲早期是起源于橡国,四百年前自橡国战败后,橡国解散投靠于七国。

从此橡国的文化也被分散于七国,而戏曲就是从橡国传到梧国来。

戏曲早期从橡国发展至今,一直都在只对皇室宫廷表演。

直到今天,在梧国皇室宫廷里仍然有戏曲表演。

不过早期在橡国时,能表演出戏曲的演员特别少,而且又是表演给皇室宫廷看,因此对戏曲的专业极为严格。

自橡国被战败后,戏曲发展到梧国,梧国为了保留传统的戏曲文化,就在民间找来戏曲演员。

而从民间找来的这些戏曲演员,在皇室宫廷里学习戏曲表演。

演员随着年龄的增长,显然不再有曾经的美貌,因此被皇室宫廷淘汰。

而那些年轻貌美的演员,则留在皇室宫廷表演。

就这样,每年都会有大批年轻貌美的演员,从民间被选拔,进入皇室宫廷练习戏曲。

学会戏曲的演员,当然能长期留在皇室宫廷表演。

只是她们不再年轻,不再貌美之后,又会被皇室宫廷淘汰,最终只能回到民间。

回到明天后,她们的表演,自然成为贵族人士的首选观看。

因此,在民间只有贵族人士才能看到戏曲,而在民间,能为贵族人士表演的戏曲演员,她们都是在皇室宫廷里表演过的。

所以,在民间能看到的戏曲,都是最传统、最正宗、最专业的戏曲。

演员会化着鲜彩靓丽的妆容,戴着长长的假发,穿着戏曲独制的服饰。

戏曲都是以唱戏为主,但往往会以故事为背景。

以情感故事为背景的戏曲,需要两个演员在演的同时,用对唱代替对话。

指的是,两个演员在舞台上,围绕着情感故事为背景去演一场戏。

不过两个演员在对话时不是直接说话,而是唱歌,用对歌的方式对话。

而这样的戏曲表演,虽然没有格斗表演的激情,也没有战马表演的极限。

戏曲表演不在外表的观看,而在故事的内涵,戏曲没有小丑的搞笑,没有杂技的特点。

戏曲的内涵在于背后的故事,这种故事,不像舞狮那样高危险的挑战,也没有钻火圈那样精彩的观赏。

戏曲背后的故事就在于伤感,越是伤感的故事,越能体现戏曲的内涵。

戏曲的表演,多数以情感故事为背景,而故事的情感就包含多类。

在表演中,以爱情故事、亲情故事、冤情故事为多。

所谓的爱情故事,指的是演员在表演中,围绕着爱情为背景去演一场戏。

而两个演员在对话的时候,要以唱歌的方式去对话。

同样,唱歌的内容,也是围绕着爱情故事为背景去演唱。

同时为了增加故事的伤感性,在这场爱情故事中,肯定要有拆散她们的角色。

就以‘天仙配’和‘牛郎织女’为例,两个演员在演戏时,要围绕着‘天仙配’和‘牛郎织女’为背景去演。

当这场戏演到一半时,就会出现一个拆散她们的角色,因为这样,就会增加故事中的伤感性。

而亲情故事,就是围绕着家族内斗为背景,去演一场戏。

既然是家族内斗,那肯定会出现一个家族中,地位最高、权力最高的角色来惩罚他们,处置他们。

以这样的方式,增加戏曲表演中,家族内斗的伤感性。

冤情故事就不难理解了吧?冤情故事起源于官场的虚伪。

指的是去官府上申冤,因种种原因被视为证据造假,最终申冤失败,被关入大牢。

故事的从始到终,都是围绕着伤感情节去演,之所以叫戏曲,是在演员对话的情节中,都是用对唱代替对话。

同时,在舞台后的敲锣打鼓声,以及弹琴奏乐声,都是跟随着演员的歌唱而伴奏。

为了增加戏曲有始有终的情节,演员的穿着及打扮,都是跟随故事的背景。

就以‘冤情故事’为例,舞台上会扮演现场申冤的过程。

有官俯、有原告、有被告,为了增加故事伤感的情节。

冤情故事通常都是以申冤失败,并且上吊自尽为故事结尾。

吃过午饭后,酒楼的戏曲表演开始,果然,戏曲始于宫廷,传于贵族,至今戏曲表演都从未对平民开放过。

不过玄空跟白灵只是例外,她们虽然算不上贵族,但也算不上平民。

白灵毕竟是修炼五百多年的狐妖,她已修炼成人形,虽然白灵不在贵族人的圈子中,但她不是人类,算不上平民。

而玄空他自出生就入佛门,虽然没过上贵族人的生活,可他也是佛门弟子,现在又是修仙之人,他的身份也不算平民。

再者,白灵与卡卡苏月的关系密切,加上她们已住进这栋高档酒楼,当然有幸能看到戏曲。

在戏曲表演开始之时,白灵与玄空跟随卡卡苏月来到二楼观看。

虽然住进酒楼的全是大户人家,可在一楼观看的观众,跟在二楼观看的观众,还是有身份的不同。

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